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　　海内对计较机音乐的研究起步略晚。二十世纪九十年月，中国音乐学院、中央音乐学院等高校相继创立了计较机音乐尝试室，开始存眷计较机音乐的理论研究与实践应用。如中央音乐学院中国现代电子音乐中心是海内第一个以电子音乐解说为焦点，系统举办电子音乐的科研、创作、表演和国际相助与学术交换的专业机构。其按期举行的“北京国际电子音乐节’’，表演内容涵盖种种电子音乐／计较机音乐，成为今朝亚洲规格最高的国际电子音乐节。在理论研究方面，学术界对付计较机音乐的普遍共鸣是：计较机音乐只是一种东西的操作，而非一种音乐气势气魄，因而相关研究多会合于计较机在音乐规模的应用问题上，出格是计较机音乐汗青成长、创作思维、详细作品赏析以及技能实践应用等几方面。如张小夫的论文《电子音乐的观念界定》对电子音乐中几个较量容易夹杂的观念做了界定，这有利于人们从观念上掌握计较机音乐的内在【5】。冯毅的《音乐的革命：从电子音乐到数字音乐》一文对电子音乐的成长汗青作以梳理，必定了计较机音乐的汗青职位【6】。陶辛的《计较机音乐思维研究》从东西技能思维、音乐本体形态思维等角度探讨了计较机音乐的思维特质问题fl】。宋瑾的《毕竟什么是音乐的后现代主义》一文叙述了后现代主义音乐的根基特点，对付领略计较机音乐的哲学成长语境有着重要的提引意义【2】。
　　1．3 研究目标和意义从学理的角度讲，计较机音乐的美学研究主要目标在于弄清楚：计较机音乐作为一种今世公共艺术与公共审美文化的突出艺术形式，其根基的美学特征、美学形式、美学内容、美学精力是什么?这种艺术形式与传统音乐艺术的干系安在?它对今世公共审美文化将会发生什么样的影响?对付我们的“日常糊口的审美化”保寄望义又安在?本文将通过对这些问题的扼要梳理，为身处于技能与消费文化时代的我们领略计较机音乐提供一种奇特视角，为计较机音乐的康健成长提供一种大概思路，同时启益于我们的日常糊口的审美化保留。
　　第一章：绪论。提要叙述本论文的研究配景、研究近况、研究目标和意义、研究内容及要领等。
　　
　　“电子音乐就是运用电子要领发生和修饰的音乐"【2】，“电子要领”是指完全由电子振荡器作为发声源的区别于传统物理振动发声的声音建造要领，譬喻电子琴、电子合成器等等。电子音乐在经验了详细音乐、合成器音乐两个阶段之后，现已步入了以数字技能和计较机技能为依托的新时代。权威的《音乐百科辞书》对“电子音乐"和“计较机音乐’’的界说显示了它们之间深刻的接洽：由于电子信息技能的成长更趋向于“计较机化"、“信息化”、“网络化"，计较机也就越来越多地进入电子音乐室，成为新一代电子音乐家创作音乐、阐明音乐、帮助音乐解说的有力东西，从而使得电子音乐的分支计较机音乐获得发达的成长fl】。计较机音乐作为电子音乐家属中的新成员，它与电子音乐是一脉相承的，它们都摒弃了传统乐器的物理振动发声道理，而回收电子的或数字的方法合成声音，它们的差异之处在于：电子音乐所依赖的电子乐器都是实体乐器，而计较机音乐是操作计较机生成和改变声音并由计较机措施节制演奏进程的虚拟化音乐，因而其所依赖的乐器是一种虚拟乐器；电子音乐的演出形式担任自传统乐器的演出形式，而计较机音乐的演出更多的融入了数字时代的浩瀚高科技设备，浮现出电子音乐家们在高科技时代对音乐演出的新的追求。
　　从字面意义上讲，“数字音乐"往往强调的是用数字化方法举办创作、编辑，用数字载体举办存储、拷贝、流传的音乐，它主要依靠计较机举办操纵处理惩罚，因而也可以称它为“计较机音乐”。从实践应用方面讲，“数字音乐"强调音频的压缩编码名目，因而更具有贸易寄义，它被较多地应用于唱片行业，好比普遍风行的以MP3为主的数字音乐实现了刊行介质由实物到虚拟的转变，进而激发了音乐刊行渠道由物流转向互联网的庞大变革。因此，“数字音乐"自己更倾向于表达操作数字化音频编码技能、网络化流传手段引领传统音乐向更真实的音质、更小的体积、更便捷的传输等数字化偏向成长的寄义。



　　2．1．1 “电子音乐"与“计较机音乐’’



　　2．1．2 “MIDI音乐”与“计较机音乐"跟着数字多媒体技能的突飞猛进，MIDI作为多媒体技能在音频规模的又一应用获得了长足的成长。MIDI，是英文Musical Instrument Digital Interface(乐器的数字化接口)的缩写，它是为办理种种电子乐器的通讯兼容问题而降生的，整个MIDI系统包罗合成器、电脑音乐软件、音源、电脑、MIDI连线、调音台、数码灌音机等周边设备。
　　2．2．1 后现代主义哲学与审美文化思潮对计较机音乐降生的影响后现代主义哲学与审美文化思潮是发生于二十世纪六十年月末、风行于从此的半个多世纪，并在本日仍然对人类的社会文化糊口发发展期影响的一种多元文化思潮。作为继现代主义之后呈现的一个汗青阶段，后现代主义在思维方法、形式气势气魄、代价见识、审美取向等方面都与现代主义有着明明的区别，并出格以多元性、边沿性、不确定性、差别性等文化计策和代价表征解体着古典主义及现代主义的同一性、整体性、中心性、不变性、逾越性气势气魄，从而形成了一种全新的审美文化．哲学气势气魄特征。
　　基于上述认识，论文的根基研究思路就是：以计较机音乐艺术本体为切入点，以美学与审美文化学根基理论为阐释框架，通过对计较机音乐艺术所涉及的根基美学问题的阐明，厘清其区别于传统音乐的根基美学特征，阐明其审美创作主体、审美创作客体及审美浏览等审美要素，展现出计较机音乐的根基美学内在；最后，将运用由法兰克福学派所开创的公共文化研究根基要领，对计较机音乐艺术所蕴含的美学民主化契机及其躲藏的艺术风险举办观照，从而为计较机音乐的康健成长提供一种大概思路。
　　第四章计较机音乐的美学思考。阐明计较机音乐的呈现大概对音乐艺术自身、对音乐的创作与浏览、对人的现实保留等方面带来的努力与消极方面的影响，出格是探讨计较机音乐审美创作主体的解放与束缚问题，计较机音乐审美主体的艺术化保留、异化保留问题，计较机技能对付音乐艺术自身成长的努力与消极影响等问题。
　　第二章：计较机音乐的发生配景。在对计较机音乐观念界定基本上，从技能的、艺术的及思想文化等方面临计较机音乐的发源举办梳理，弄清计较机音乐发生的基础原因。
　　1．4 研究内容与要领按照前述研究轮廓与研究思路，本论文主要研究内容如下：


　　第一，从后现代主义的文化语境、电子信息技能的技能语境以及音乐艺术自身形式革新的艺术语境三方面入手，探讨计较机音乐的产生、成长与日趋成熟的一定性，从而为人们领略计较机音乐提供一种宏观的视野。




　　第三章：计较机音乐的美学阐明。主要将计较机音乐作为一种艺术审美形式，阐明白其所浮现的多元性与平等性、公共性与娱乐性的美学精力，并对计较机音乐的声音属性、组成要素和组织形式等根基美学要素举办了阐明。
　　第四章：计较机音乐的美学思考。主要运用今世公共审美文化理论，出格是法兰克福学派的相关文化研究理论，阐明白计较机音乐这一新兴的艺术形式的呈现，对音乐艺术及人自身大概发生的双重影响。重点阐明白计较机音乐对审美创作主体的解放与规训化，对审美浏览者的艺术化保留与异化保留，以及对计较机音乐自身成长的二元悖谬等巨大影响。

　　2．1．3 “数字音乐”与“计较机音乐”


　　计较机音乐的发生既得益于后科学技能革命所带来的庞大技能进步，又受到今世音乐艺术形式自身革新的影响，还与后现代社会文化思潮的整体转型相关。从音乐艺术自身汗青的成长来看，计较机音乐是电子音成功长史上的一个重大艺术．文化事件，符号着电子音乐的成长进入了一个全新的阶段。音乐艺术从早期的详细音乐，到现代的合成电子音乐，再到后现代的计较机音乐的成长，所浮现的不只是音乐艺术形式自身的变革，更重要的是音乐审美代价、审美精力的变迁，甚至与人们对社会的重构认同与时价钱值迁延相关联。计较机音乐并非仅仅是由技能所引起的音乐规模的现象性变革，也非审美体验的“新’’、“奇"、“特"，而是通过对音乐创作纪律的改写、音乐流传流程的再造而对音乐艺术史的全新书写：艺术的“技能"(techno)因素再次直接进入“艺术’’而好像完成了人类艺术成长史上技能与艺术干系——“技能(teclme，武艺、艺术)一艺术(arts)一技能．艺术(techno．arts)’’——的辩证轮回uj。正是借助于计较机技能，音乐艺术创作才打破了传统的“线性组织音符"思维模式，声音源泉得以无限富厚，音乐内容得以极大拓展，音乐形式也更为多样化，音乐创作的主体与客体边界恍惚，音乐浏览的方法也需要从头调解……这一切都不得不引起我们的重视。
　　第三，计较机音乐作为今世公共文化的一种突出表示方法，既关联于音乐喜好者，又与音乐艺术自己的康健成长不行支解，还与人们将来的保留状况改进相关，因此，辩证地阐明并评价这一新兴艺术形式所大概具有的努力与消极影响，对付音乐艺术自身的康健成长，对付人们保留质量的晋升改进就显得极为重要。而这将是本文最后一部门所要研究的问题。

　　在数字化的时代，除计较机音乐之外，我们对别的一些名词也并不生疏，如电子音乐、MIDI音乐、数字音乐、电脑音乐等等，这些观念很容易让人发生夹杂，理清他们的寄义及与计较机音乐的干系，有助于明了计较机音乐的内在。
　　2．1 计较机音乐及其相关观念二十世纪下半叶，跟着计较机技能的遍及应用，包罗音乐在内的各类传统艺术都产生了深刻厘革。而计较机音乐作为“由电子计较机发生的音乐’’【l】，是电子音乐在数字化时代的最新成长产品。从广义上讲，计较机音乐的内在大抵可从两方面领略：其一，计较机音乐是运用计较机技能及软、硬件设备举办设计创作，以表达属于数字时价钱值观的音乐艺术形式；其二，计较机音乐是将传统形式的音乐作品以数字化的手法或东西表示出来，使传统音乐在新的技能界面上产生多维度的融合和创作流程的再造，从而泛起为全新的音乐形式。从成果的角度讲，计较机在音乐规模中的多种运用都可以纳入计较机音乐的领域，好比计较机的数字化合成音响成果、阐明音乐作品气势气魄成果、自动谱曲成果、音乐解说成果等。
　　1．2 海表里研究近况计较机音乐是电子音乐在数字化时代成长的产品。数字技能催生了计较机音乐，带来了计较机音乐的繁荣，同时也激发人们对这种新兴艺术形式的研究与存眷。
　　一文中，以详细音乐个案的形式，考查了新兴计较机音乐——赛博哥特音乐的审美形式、美学特征及其美学主题，阐明白计较机技能的引入对付人类从事音乐创作与浏览所大概发生的庞大意义以及由此大概给人类在官感上带来的影响，是一篇从美学和文化研究方面研究计较机音乐的经典性文献【4J。
　　MIDI自己作为一种通讯协议，它仅仅是一种接口技能，可是其普及之广以及依赖于计较机的特点使得音乐喜好者都将其看成了计较机音乐的代名词。这在严格意义上讲是禁绝确的，容易使计较机音乐的观念变得夹杂，因而有须要对其加以区分。


　　最后，在“结语"部门，论文提出要辩证地阐明并评价计较机音乐的呈现对音乐艺术及人自身的影响，认为操作审美批驳的要领，可以使计较机音乐有助于人之保留质量的晋升改进，益于音乐艺术自身的成长。

　　论文由此分为以下五个部门：
　　海外对付计较机音乐的理论研究多会合于抽象条理的技能与艺术的干系问题上，譬喻尼葛洛庞帝在《数字化保留》一书中为人们揭示了一个影响日常糊口方方面面的数字时代雄伟蓝图，他说：“在音乐和演出艺术中，电脑和艺术表示得最为相得益彰。因为在这两个规模中，艺术作品的表示、流传和体验都能在技能上很容易地融合在一起。作曲家、演出者和观众都可以举办数字节制。"【l】马克·波斯特的《第二前言时代》对技能与媒体的观念举办了批驳性的评价，从头审视了人类与呆板的干系，表达出合适数字化时代的双向相同和去中心化思想【2】。马克·西门尼斯在《今世美学》一书中辩证地叙述了美学和科学技能的干系【3】。值得留意的是，荷兰乌德勒支大学文化研究系的伊莎贝拉·艾菲传授在其晚近颁发的《呆板缔造音乐：赛博哥特音乐与技能魔力中的虚幻声音》



　　本于心而发于情的音乐，原本就是一种具有原初生命体验意味的抒情达意语言。然而当这种人类较早的艺术形式与素有“万能技能’’之称的现代计较机相遇时，其汗青与现实的运气就需从头思考。在以计较机为焦点技能的数字技能．艺术时代，“人声赞美，器乐交响"的传统音乐形式逐渐式微，代之而起的是人机一体化的技能．艺术创作。这种变革不只仅是音乐艺术形式的简朴厘革，更重要的是其对传统音乐艺术理念的解构和对人们艺术浏览方法的重构——经典音乐艺术所决心强调晋升的人之主体性及其心田反思、内省、体验，一转而为计较机音乐艺术的呆板“主体性"与“人．机’’互动交换——计较机音乐由此成为浮现今世人类保留．糊口方法变迁的一种重要参照，并详细而微地以艺术化的方法与人类的保留改进与代价迁延关联起来。
　　要害词计较机音乐，审美形式，审美特征，美学阐明第一章绪论二十一世纪的本日，当人们还惊慌于日新月异的技能革命给人类社会带来的庞大变革的时候，数字时代早已悄然而至，并不绝渗入我们的糊口。个中，科学技能与音乐艺术的融合表示得尤为突出，传统的依靠大型管弦乐队演奏并在音乐厅凝听音乐的奢侈时代已渐趋衰微，如今，充实依托计较机技能来举办音乐创作、音乐演出与音乐浏览的计较机音乐已逐渐成长为一种今世音乐艺术的新潮水。
　　计较机音乐尚有一些通俗叫法，如“电脑音乐”，它实际上是“计较机音乐"的别称，正如电脑是计较机的口语化描写一样。而按照《音乐百科辞书》的界说，今朝国际上通用的音乐观念是“电子音乐"和“计较机音乐"两种，本文即在后一种意义上利用。2．2 计较机音乐的源起人类艺术的成长史表白，艺术的每一次重大革新，其后头都埋没着庞大的哲学见识、艺术思维以及技妙手段的变迁，计较机音乐艺术也不破例。对付以电子计较机技能为创作平台的计较机音乐艺术来说，哲学见识为其提供了根基的思维方法和代价取向，艺术思维为其提供了联贯的视点和履历的基本，技妙手段则直接浸染于它的美的缔造，促使这种艺术形式离开其自然属性而进入到社会规模，进而与黎民的日用相关联。


　　论文的创新点如下：
　　第二，从美学的角度，全面摸索计较机音乐作为一种新的艺术形式，其与经典音乐艺术形式以及其他公共文化形式的显著区别，从而为人们正确认识与领略计较机艺术提供学理参照。
　　第二章：计较机音乐的发生配景。主要阐明白计较机音乐及其相关观念，重点阐明白促使计较机音乐降生的三大因素，即：后现代主义哲学与审美文化思潮、电子信息技能、音乐艺术形式自身革新。


　　第三章计较机音乐的美学阐明。详细阐明计较机音乐的美学特征、美学形式、美学内容、美学精力等艺术要素，厘清其区别于传统音乐的审美特质。



　　第一章：绪论。主要阐明白计较机音乐的海表里研究近况，在此基本上确定本论文的主要研究内容与要领，阐明此项研究大概具有的理论与现实意义。




　　(1)后现代主义的无序、解构、反形式与计较机音乐的降生从艺术形式的角度讲，音乐艺术的成长经验了调性一多调性一无调性的形式嬗变进程。在现代主义后期，艺术的本性化倾向愈来愈光鲜，个中包括了一些后现代主义的因子。以现代艺术的代表达达主义艺术为例，尽量其存在的时间较短，“但它对成本主义社会主流意识形态的叛逆、对艺术体制和法则的挑战、勾消艺术与糊口边界的行为成为后现代艺术规模中最根基的艺术法例。¨l】即言，达达主义的后现代主义因素最主要浮现就是它的全面反传统。而就后现代主义自身的成长逻辑而言，它从一开始就延续了达达主义的反逻辑、反法则、反传统的颠覆性特征，表示在音乐艺术上，就是以无序、解构和反形式作为艺术的最主要表达形式，好比以噪音音乐、偶尔音乐、电子音乐、观念
　　在经验了古典主义音乐、浪漫主义音乐、现代音乐之后，音乐艺术也随社会文化思潮一起走进了后现代。在由现代音乐向后现代音乐的转型进程中，后现代主义哲学与艺术思潮为音乐艺术的演进提供了富厚的思想源泉与多样的艺术灵感，而且深刻地影响到以计较机为技妙手段的音乐创作．浏览规模，使计较机音乐随处浮现着后现代主义的哲学精力与艺术特色。详细来讲，后现代主义的如下三种精力与特色直接影响了计较机音乐的降生及其美学表示形式与气势气魄特征。

　　在研究要领上，论文将不断留于对计较机音乐在技能层面上的浅表阐明，而是从应用美学与文化研究的角度，全面探讨计较机音乐所涉及的美学问题，研究这些问题对付音乐艺术自身与人的日常保留的大概意义，从而为人们领略与掌握计较机音乐提供一个开阔的阐释学配景。第二章计较机音乐的发生配景本章首先将对几个容易夹杂的观念：“电子音乐"、“计较机音乐’’、“MIDI音乐"和“数字音乐’’举办意义上的区分，继而从技能的层面、艺术的层面、社会文化的层面阐明计较机音乐发生的辽阔配景。


　　上述研究都为本项研究打下了精采基本，为本项研究提供了一条开导性思路，那就是：从美学的角度，具体探讨计较机音乐作为一门新兴艺术形式，其美学特征、美学内容、美学精力到底安在?它与我们人类的现实保留干系又是如何?