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　　二、摸索紫砂壶艺的创新
　　1.新装饰、新质料的运用。紫砂艺人在新的装饰手法上下工夫，这几年涌现了不少好作品，如：嵌银丝和绞泥。嵌银丝巧妙运用线和面的组合干系，造型简洁、方中藏圆、大方别致，图案光华比拟鲜艳而不俗，华美堂皇而又恰到长处，到达抱负的装饰结果，给人以一种新颖而舒展的感受。绞泥利用有比拟更为强烈的光华，层叠而成的绞泥新工艺是紫砂工艺的一种新实验。
　　紫砂作品中最难成形的要数“绞泥”。要将烧成收缩率临近的各类差异泥料绞在一起，不然极容易呈现互相毗连处的瑕疵。但“绞泥”能形成变革莫测、形态超逸的自然纹理，这是所有单色质料所不能媲美的，同时开创了紫砂壶设计的全新形式与本性气势气魄，如吕尧臣大家设计的“玉屏移山壶”与“渔舟唱晚壶”等都是紫砂绞泥的代表佳作。
　　3.提高壶艺人员的创新程度。前辈紫砂艺人的作品技法高深、气韵活跃，是紫砂壶艺民族在他们谁人时代的会合浮现。今世著名紫砂大家注重在传统中创新，正确掌握中国文化和中国紫砂的内涵布局干系，正确把握中国紫砂成长的本质纪律，充实估计前辈艺人传统武艺在中国紫砂成长史中的职位和浸染，走传统中创新的路子，加强了宜兴紫砂在中国紫砂文化中的奇特代价。
　　 　　中国宜兴是陈腐的陶瓷产区，尤其是紫砂，享誉中外。而宜兴特有的紫砂泥料资源也为紫砂提供了得天独厚的条件，因其光华富厚、质地奇特、可塑性强，为紫砂作品的创作提供了辽阔的空间。紫砂作品的创作意图，必需是依傍着紫砂原料的特性来发挥与表示的。
　　三、紫砂工艺与原料的干系
　　红泥也称朱泥，细腻柔滑，给人以清雅艳丽、吉利繁华的韵味与象征。但红泥收缩率较大，一般只能用来设计中、小壶型作品，如明代名作“孟臣壶”光华艳丽、高雅可人，显示了紫砂原料与紫砂工艺的绝妙共同。绿泥光华靓丽，出格合用于做花货与装饰。如清代陈鸣远“蚕桑壶”的设计就是充实操作绿泥的光华：整体犹如一堆桑叶，桑枝为把、卷叶成流，泥色隐现，鬼斧神工。本山绿泥又称团泥，因其光华淡雅，被吕尧臣大家设计成“熊猫壶”的壶体，并巧妙操作泥色相兼，用黑泥遮盖出熊猫五官等部位，把憨态可掬的熊猫活龙活现地揭示出来，令人爱不释手。
　　由于紫砂原料材质有别于其它陶瓷原料，故而紫砂工艺有着奇特的拍打成形法、镶身筒成形法与手捏成形法，虽然也包罗传统的拉坯成形法等。可以充实操作紫砂质料特性而举办各类创作与摸索，这使得紫砂作品的设计与保留的空间不绝地拓展延伸，所以紫砂行业越来越有活力，优秀作品层出不穷。
　　一、紫砂原料
　　紫砂原料的材质具备了制陶工艺所必需的各类特性，为形成宜兴紫砂奇特的建造工艺，提供了精采的先决条件。紫砂原料属沉积型陶土，以伊利石、高岭石为主，赋予了精采的可塑机能；紫砂属性介乎于陶与瓷之间，其主要身分为：粘土、石英、赤铁矿、云母等，比例极为公道优越，因此不作调配也可直接利用。紫砂泥大抵分为紫泥、红泥与本山绿泥，个中又是以紫泥为主体原料。单种泥料也具有抱负的可塑性与致密度，充实满意了紫砂器各类形体的成形要求。各类紫砂泥料彼此调配，使紫砂作品五彩斑斓、趣味横生。
　　紫砂原料中的紫泥可塑性较强、干燥收缩较小，适适用来建造种种较大的壶形。因其呈暗栗色，犹如古金铁，十分大气，尤其适宜建造仿古类的紫砂作品，如大型“东坡提梁壶”；再如清代邵富翁的名作“龙头一捆竹壶”，充实运用了紫泥较强的可塑性，将紫砂材质的特点和精深的工艺技能团结的异常完美，宛若天成，被后人尊为表率，摹仿进修。
　　2.适应市场需要。紫砂壶艺从明代供春成长到本日，多种造型、多种气势气魄的壶艺作品，可谓出色纷呈、璀璨精通。美术界有句老话：“笔墨当随时代”。同样，紫砂壶艺造型创新设计也是如此，要适应市场需要，适应宽大壶艺喜好者的需求。连年来，海内市场呈现了200毫升各式小壶的热流，为了适应市场这一变革，针对性地设计了“天龙戏珠”、“玉珠壶”、“和鸣壶”、“得福壶”等。这些产物造型新颖、容量适中，受到壶艺保藏家的一致好评。
　　4.富厚创作思维，拓宽创作渠道。宜兴紫砂壶发源于民间工艺，民间文化很大一部门影响了紫砂艺人的创作思路。我们从宜兴紫砂壶的一些传统作品中不难发明来自民间的渠道，如：葡萄壶、南瓜壶、如意壶、云龙壶、竹节壶等来自自然界的警惕和运用。别的，诸多历代名流墨士渗入所带来的人文色彩。中国历代文人由于对艺术的洞悟力和情感性，使其具备去粗存精而一直走在艺术的前沿。他们的参与敦促了壶艺文化的成长，呈现了不少传世精品。诸如曼生十八式、圣思桃壶、鸣远紫砂小品、时大彬人物山水壶系列。综观上述，建造者在把握宜兴紫砂壶的创作根基特征后，多调查，贴近糊口，创新创作思维，拓宽文化视野，就会创制出优秀的作品来。