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　　《两天一夜》是达内兄弟首次动用明星演员，玛丽昂·歌迪亚继《锈与骨》后再次饰演了一个苦闷的无助者。以往达内兄弟都是主动去寻找新演员，由于利用自然演员，他们的形象与脚色可以完全融合在一起。这次请来影戏明星，如何褪去她身上的“星光”，如何让观众健忘她之前那些脚色的形象，对达内兄弟都是一大挑战。《两天一夜》毫无疑问是玛丽昂·歌迪亚自《玫瑰人生》以来又一场重要的“独角戏”，她每一次造访同事，自尊心城市遭到一次蹂躏，有时会因为被拒绝而陷入绝望之中，有时又会因为一个简朴的支持而在笑容中泪如泉涌。甚至可以《两天一夜》如何牵动观众的心，看的就是玛丽昂·歌迪亚的一颦一笑。
　　故事的主线是桑德拉不绝挣脱她的同事，劝他们帮本身免于开除，每一次话都沟通，同事们的回响和谜底却都纷歧样。如何让这个进程不显得反复无趣，即是达内兄弟在故事上彰显的工夫。他们只管让每一小我私家都有差异的回响，且桑德拉的每一次造访城市面对差异的状况，而桑德拉在经验每一次造访后心理也会有变革。因为每个同事给出的答复差异，或同意或拒绝，有的不复原、有的又说再想想。因此越来越多的悬念，都指向一周后即将到来的匿名投票。
　　　　作为戛纳影戏节的明日系，达内兄弟入围主比赛单位的新作《两天一夜》备受存眷。影片依旧像所有欧洲文艺片一样，是个异常简朴的故事，但越简朴的故事往往越难拍。
　　《两天一夜》与达内兄弟前作尚有一个差异之处，那就是他们首次放弃胶片，转而回收Alexa M数码摄像机。在影迷看来，这其实是很让人担心的一点，因为正是得益于胶片的颗粒感才让他们的手持摄影显得如此出色迷人。所以第一次利用数码，《两天一夜》的手持摄影对比前作的行云流水，会显得收敛了不少。但《两天一夜》胜在用区区90分钟就报告了一个如此扣人心弦的故事，尤其在2014年的戛纳影戏节主比赛单位，除了戈达尔的《再见语言》仅有70分钟外，《两天一夜》就是时长最短的影戏了。所以达内兄弟需要完成自我打破，才气延续他们在戛纳的旗手职位。
　　同样是存眷社会底层人物，《两天一夜》从主题上来看，与达内兄弟前作最大的差异即是强烈的凸显了影片的社会话题。女主角桑德拉是代表劳动阶级的受害者，她对立面是聚敛者，她只有连合与本身更细密的同事们，才气实现“自救”。而在这进程中，有人自私反叛、有人因退缩而惭愧、也有人伸出援助之手。所以，这其实是报告孤独无援的主角独自反抗一个强局面力的故事—就像好莱坞经典的牛仔面临强大的匪徒，必需连系小镇住民一样—也难怪戛纳影戏节选片总监福茂形容此片为“比利时的西部片”。