凯特·格伦维尔（Kate Grenville）是陪伴着今世西方女权举动生长起来的，是澳大利亚最具影响力的女作家之一。她的早期作品存眷女性保留状态和精力追求，鞭笞男权社会与汗青，塑造了一群异化与破裂的主体情形。《长胡子的姑娘》（Bearded Ladies， 1984）单从标题上看，就可知这里形貌的是一群另类女性——差异流俗、行为独特，异化贯串整部短篇小说集。《梦幻屋》是在《长胡子的姑娘》13部短篇小说的最后一篇“村子之愉”（ “Country Pleasures”）的基本上扩展而成，可以称得上是异化现象的经典，因此，一经颁发，就受到评论界遍及存眷。澳大利亚诺贝尔文学奖得主帕特里克·怀特称其为“闪烁着才智的火花”。洛杉矶时报评论道：“这是一部出色纷呈的小说，假如用一个词来描写它，就是异域风情（exotic）”。澳大利亚礼拜日邮报评论说：“凯特·格伦维尔带着她的人物脚色跳着迟钝而荒唐（grotesque）的舞蹈渡过她经心设想的塔什干湿润闷热之夏”。纽约时代书评认为，从心理学上来看格伦维尔的语言敏锐又紧凑，具有强烈的动觉能量[1]。这些评论不只表白这部作品在澳洲文学史上的重要职位，还突显了一个配合的特点，即独特。文章从精力阐明视角入手，叙述小说中露易丝在担当性创伤后自我与他者的斗嘴，泛起出破裂和异化，通过非家幻觉实现她对父权象征秩序的拒斥，对完整自我的追寻，以及作者通过形貌异化的负面情绪所发生的美学思想。
一、引言
相形之下，与格伦维尔塑造的莉莲一个叛变抵御的形象差异的是，露易丝是个消极的、传统的女性形象，恒久的心田压抑只是通过臆想的方法复现出来。“已往的压抑，以焦急不安等负面方法为复现方法。”[5] 113露易丝佳偶一路波动，几经周折才找到目标地，入住的具有哥特式的破败不堪的别墅，老鼠和蛇出没、飞鸟被丝网缠绕的可怕气氛[5]2-14影射了主人公心田的焦急不安。一方面她对丈夫遵从驯服，另一方面，她理想利用暴力挥刀家禽[5]17、树木和活人，剥掉她丈夫的髯毛[5]11，看着他正在被毒蛇撕咬[5]51，想象摇摇欲坠的房顶坍塌下来，粗壮的木椽像砸向一只螳螂一样把他砸成肉饼[5]15。她手上为丈夫打印文稿，耐性分辨潦草笔迹，心中却布满怨恨，厌倦了这枯燥繁杂的事情，恨不能“把打字机摔向屋墙，看其五脏六腑碎片寥落在鼠粪堆中”，想象凭着她那一双迷人的长腿，基础不需要做个精彩的打字员[5]24。就这样，她完整的主体性的自我拥有和表达被反对了。她信赖的汉子主宰的性暴力导致了她多重自我异化。 二、主体异化
露易丝异化焦急首先来自对自我的误识（misrecognition），即拉康指出的主体拥有镜像阶段完整自我的错误可能幻象。露易丝诡计通过各类途径生存自我的完整幻象。她是个美男，身材高挑，像个模特，走在大街上会不住引来啧啧称叹；在家是个贤内助，不只掌管一切家务，关心入微，轻手轻脚，以免分手丈夫做博士论文的留意力，还兼当秘书，为他打印论文稿，须要时还帮他梳理字句，理顺逻辑[3]24-25；甚至在危急关头，还充当掩护者的脚色，驱走侵入屋内的山羊[3]26和钻进房子里的毒蛇[3]50-52，“手臂环抱他的肩膀，耳边响起安慰的话语” [3]41。她试图通过这种“上得厅堂下得厨房”完美的女性脚色来得到完整的主体性，过着相夫教子的糊口。正是这种主体性导致她被男性亲密者排出、否定。外貌上男性魅力十足的高知丈夫，面临年青貌美的老婆却丝绝不感乐趣，不是冷若冰霜，置之不理，就是热衷于肛交，经常来个出其不料，溘然袭击，让她疼痛难忍，难过不已。露易丝连正常的性糊口都不能满意，每晚躺在丈夫的身边似乎她基础不存在，盼愿难当，到最后只好自慰，与成婚前没什么两样，甚至更糟，因为他躺在身边她还不能不有所忌惮[3]13。更让人难以忍受的是，在塔什干，她发明丈夫不爱美男爱老头，与本身的导师干系暧昧，照旧个隐晦的同性恋者。性暴力和性创伤是露易丝放弃追求正常的主体性的催化剂。她外貌上百依百顺，绝对听从，心田受压抑的欲望不绝表现，泛起多重心理破裂。她在推行女性的职责时，似乎是个局外人（outsider），从小说的开篇就可以看出。
（一）自我误识与破裂
“我的丈夫留着稠密的淡黄八字须，一脸自负地走在大街上，爱着他身边这位瑰丽、高挑如模特的娇妻。看！人们用肘彼此轻推，看看她！他喜欢看他们对我的仙颜的回响，他喜欢隔着桌子可能从房间另一端打量我，对他那稠密的淡黄八字须和他娇媚感人的老婆洋洋自得。”[3]1在这里，露易丝是个沉默沉静的客体，是一个物化的姑娘。作为论述的主体，她正寓目着她本身。她既是一个主体也是一个客体，一个被调查的客体，一个正在调查的主体。从人称代词“我”（I）和“她”（her）然后“他的老婆”（his wife）之间可以发明，她在论述者与主人公之间转换位置。这样，在开篇的几行中，论述人露易丝已经作为相对付她本身的他者成立起来。梅洛尔（Mijiolla—Mellor）指出：异化产生在“我和他者的对立之中，它描写了主体的状况，即他无法再认识本身，可能说只能通过他者认识本身。”[4]露易丝与自我已经产陌生散。
相形之下，与格伦维尔塑造的莉莲一个叛变抵御的形象差异的是，露易丝是个消极的、传统的女性形象，恒久的心田压抑只是通过臆想的方法复现出来。“已往的压抑，以焦急不安等负面方法为复现方法。”[5] 113露易丝佳偶一路波动，几经周折才找到目标地，入住的具有哥特式的破败不堪的别墅，老鼠和蛇出没、飞鸟被丝网缠绕的可怕气氛[5]2-14影射了主人公心田的焦急不安。一方面她对丈夫遵从驯服，另一方面，她理想利用暴力挥刀家禽[5]17、树木和活人，剥掉她丈夫的髯毛[5]11，看着他正在被毒蛇撕咬[5]51，想象摇摇欲坠的房顶坍塌下来，粗壮的木椽像砸向一只螳螂一样把他砸成肉饼[5]15。她手上为丈夫打印文稿，耐性分辨潦草笔迹，心中却布满怨恨，厌倦了这枯燥繁杂的事情，恨不能“把打字机摔向屋墙，看其五脏六腑碎片寥落在鼠粪堆中”，想象凭着她那一双迷人的长腿，基础不需要做个精彩的打字员[5]24。就这样，她完整的主体性的自我拥有和表达被反对了。她信赖的汉子主宰的性暴力导致了她多重自我异化。 二、主体异化
露易丝异化焦急首先来自对自我的误识（misrecognition），即拉康指出的主体拥有镜像阶段完整自我的错误可能幻象。露易丝诡计通过各类途径生存自我的完整幻象。她是个美男，身材高挑，像个模特，走在大街上会不住引来啧啧称叹；在家是个贤内助，不只掌管一切家务，关心入微，轻手轻脚，以免分手丈夫做博士论文的留意力，还兼当秘书，为他打印论文稿，须要时还帮他梳理字句，理顺逻辑[3]24-25；甚至在危急关头，还充当掩护者的脚色，驱走侵入屋内的山羊[3]26和钻进房子里的毒蛇[3]50-52，“手臂环抱他的肩膀，耳边响起安慰的话语” [3]41。她试图通过这种“上得厅堂下得厨房”完美的女性脚色来得到完整的主体性，过着相夫教子的糊口。正是这种主体性导致她被男性亲密者排出、否定。外貌上男性魅力十足的高知丈夫，面临年青貌美的老婆却丝绝不感乐趣，不是冷若冰霜，置之不理，就是热衷于肛交，经常来个出其不料，溘然袭击，让她疼痛难忍，难过不已。露易丝连正常的性糊口都不能满意，每晚躺在丈夫的身边似乎她基础不存在，盼愿难当，到最后只好自慰，与成婚前没什么两样，甚至更糟，因为他躺在身边她还不能不有所忌惮[3]13。更让人难以忍受的是，在塔什干，她发明丈夫不爱美男爱老头，与本身的导师干系暧昧，照旧个隐晦的同性恋者。性暴力和性创伤是露易丝放弃追求正常的主体性的催化剂。她外貌上百依百顺，绝对听从，心田受压抑的欲望不绝表现，泛起多重心理破裂。她在推行女性的职责时，似乎是个局外人（outsider），从小说的开篇就可以看出。
（一）自我误识与破裂
“我的丈夫留着稠密的淡黄八字须，一脸自负地走在大街上，爱着他身边这位瑰丽、高挑如模特的娇妻。看！人们用肘彼此轻推，看看她！他喜欢看他们对我的仙颜的回响，他喜欢隔着桌子可能从房间另一端打量我，对他那稠密的淡黄八字须和他娇媚感人的老婆洋洋自得。”[3]1在这里，露易丝是个沉默沉静的客体，是一个物化的姑娘。作为论述的主体，她正寓目着她本身。她既是一个主体也是一个客体，一个被调查的客体，一个正在调查的主体。从人称代词“我”（I）和“她”（her）然后“他的老婆”（his wife）之间可以发明，她在论述者与主人公之间转换位置。这样，在开篇的几行中，论述人露易丝已经作为相对付她本身的他者成立起来。梅洛尔（Mijiolla—Mellor）指出：异化产生在“我和他者的对立之中，它描写了主体的状况，即他无法再认识本身，可能说只能通过他者认识本身。”[4]露易丝与自我已经产陌生散。
