（三）宫、角、徵为主干音的调式调性特征
醴陵方言音调较量奇特，有六个声调，比音乐旋律中的七声音阶只差一个音调，在外人听来，醴陵人发言有些像唱歌，把糊口中的语言稍诗歌化、节拍化一下，信口哼唱，就是一首小调。
在节拍方面，虽在每句上都保持了相似的旋律，可是节拍上却各有差异，刚开始“害的你哩妹妹（那呀哎子哟呵）眼望穿（哪）”表示出女子火急的脸色，所以是用的四个十六的节拍型，暗示妹妹对满哥哥的忖量之情；而第二段落中，妹妹误认为哥哥与别人有友爱，发生猜疑，则利用前附点的节拍型，暗示妹妹心田的怀疑；第三段落中，妹妹相送满哥哥，瞥见满哥哥穿戴西装，妹妹心田无比感动，则利用四个十六节拍型以此来表示；第五段落中，利用的前附点和大三度下行，表示出妹妹想满哥哥来看望她，却心生娇羞的脸色；最后一段，但愿满哥哥把妹妹放在心上，则是用的四个十六节拍型来浮现。全曲跟从着妹妹对满哥哥的感情变革，而不绝改变旋律节拍，也是此曲的特色。
《思情鬼歌》从其主干音的布局方法而言，一种音调是”La（6）—Do（1）—Mi（3）”，另一种音调则是“Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”。整合起来即是“La（6）—Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”音列。以西方的见识看，前者是自然小调，后者是自然大调；歌曲以“La（6）—Do（1）—Mi（3）”（前3小节）开始，自第2小节后一拍转为“Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”后，直到第二乐句竣事都为这一音列。后两乐句与前面不完全沟通，两种音列颠末三次瓜代，最终才竣事在“Do（1）—Mi（3）—Sol（5）”音调上。谱例3为女声音谱。
七音阶在数字上是doremifasolasi对应1234567，对应的音名别离为CDEFGAB，在音调上是从高到低分列的，而此曲中没有si。
在最后一段（见谱例2）中，满哥哥去看妹妹的时候，节拍呈现的变革四个十六和后十六这种快速的节拍型，表示出满哥哥心田的感动，这也是跟着人物情感变革而变革的。
《思情鬼歌》属于醴陵民间小调。醴陵语言属赣语系，其民歌音调又是湘中宫、角、羽调式色彩，造成了醴陵某些民歌小调有别于湘东、湘中其他地域的非凡气势气魄，说明此处是三度布局型音调的重要流传之地。《思情鬼歌》以“鬼”为对“满哥哥”和“妹妹”的爱称，其曲调与处所方言细密团结，生动流利，滑稽幽默。音乐举办中的六、八、十度上行大跳和宫、角、徵为主干音所形成的角调式，具有浓烈的乡土风味，是音乐学家、作曲家和语言学家研究湘东音乐与方言的重要歌曲之一。在语调上《思情鬼歌》为了表示情，利用了大量的跳音和和甩腔，跳音的利用使音乐保持了一种洒脱的情怀，而甩腔的利用又使歌曲布满了灵气。
（二）以二八和四十六为主的节拍特征
（一）激越跳进的旋律特征
总之，《思情鬼歌》是一首深深打着醴陵印记的民间情歌小调，它歌咏自然，赞美恋爱，叹息人生，催人奋进，在天籁般神奇的原生态乡野音符中，揭示醴陵“满哥鬼”与“妹妹鬼”对恋爱、糊口、事业的优美向往和火辣追逐，它从内容上表示了湖湘人民的朴素感情，从形式上浮现了湖湘文化的光鲜特色，旋律流通、美妙、生动，传唱遍及而又极具表示力，是湖南民歌中的经典。《思情鬼歌》作为湖湘音乐文化中的一块宝贝，是中百姓间歌曲的典范代表之一，在本日以致未来，它将披发出更引人入胜的乡土魅力，走向全国，走向世界。
（四）六个声调的音调特征
《思情鬼歌》属于旋律起伏较大的歌曲，它的曲调独具匠心，生动火热，诙谐滑稽且情意绵绵。《思鬼情歌》为我百姓国时期的一首民歌，传播时间极长，用词上回收的是湖南醴陵方言，凭据必然的方法将字词分列起来，按照咬字吐字的纪律，和发声的武艺举办糅合，因此有极为强烈的节拍感。
从音调上来看，回收的主要是高音调。个中有少许低音，低音落在“鬼”、“满”两个字上，表示的情感深沉domiso运用频繁，而且不绝的变革，在音调上起伏跌落，以此显示人物情感上的不绝变革。
《思情鬼歌》原名为《鬼歌子》，是在1956年文化部分组织的“挖掘民间音乐舞蹈传统节目”勾当中，将其在几近濒危失传的状况下急救出来的。《思情鬼歌》中的“鬼”字是一种赞赏和喜爱之词，其音调中带有强烈颠簸，浮现其特有的音乐特征。
在旋律方面，曲调的推进根基以两小节为一个单元，机动运用六、八、十度上行大跳，表示了女子情感变革的跌荡起伏。气势气魄上布满变革，基于情感的变革，旋律自然产生变革。每一段第一句的曲谱都保持了同样的韵律（见谱例1），团结歌词可以看出在第四段落中，从厉害的减五度酿成了色彩明丽的大三度，说明女子情感产生了明明变革。而在语气助词中，用大量的十度以上上行大跳来浮现女子爱情时淘气的气息，使旋律不暮气沉沉而具有爱情时的活力，从而浮现爱情进程中的酸甜苦辣。整个旋律巨细三度到增四减五度的巧妙转变，再加上衬词上旋律大跳，将人物感情变革和心理变革刻画得极尽描述。
综合整体可以看出，整首歌曲在节拍上跟着感情变革而在四十六节拍型加二八节拍型与四十六节拍型加后附点或后十六节拍型中间切换，以男女一唱一答为主要演唱方法，布满了交相呼应的感受，而中间又有因感情心理变革而呈现的少许变革，使得整首乐曲变得越发灵动。
