1.对心理历程的挖掘：糊口是思想的坚持和斗争
斯特林堡显然很是在意左拉对他的品评，他担忧第二年完成的《朱丽小姐》仍然达不到自然主义的要求，于是他为作品加了副标题“自然主义悲剧”，并写了媒介为其正名。《朱丽小姐》的媒介受到评论家和戏剧界人士的高度重视，有人甚至认为作者的主张为欧洲现代戏剧的成长奠基了基本。譬喻，他认为现代人的思想是极为巨大和成长变革的，所以他作品中的人物本性也是不绝成长的，“我不相信简朴的戏脚本性和作家对人下的笼统结论：这小我私家愚蠢，那小我私家残忍，这小我私家妒忌心强，那小我私家小气，自然主义者应该推翻这些结论，他们知道魂灵情结有何等富厚，要知道‘罪恶’尚有近似美德的一面”[2]236。关于戏剧中的对白，斯特林堡主张，“人物不能像答疑解惑的传教士，坐在哪里提一些愚蠢的问题，然后引出明快的答复，大脑要像现实中一样犯科则地事情，不使每一次谈话都十理解了……”[2]242，因此，他的自然主义作品中的对话是缭乱的，就像一组乐章中的主题一样，不绝成长、重复、深化和渲染。
《父亲》是斯特林堡的第一部自然主义戏剧。经验了1884年《成婚集Ⅰ》中“道德的酬金”所引起的亵渎神灵的诉讼（1），斯特林堡以为，要想挣脱瑞典海内的守旧势力对本身的沉默沉静的封杀，必需在欧洲大陆找到读者。于是他颇操心思地把《父亲》译成法文，寄给了自然主义气势气魄创作大家左拉。左拉并没有像海内读者那样把作品贬低为“疯子在白热化中的创作”，他发明白作品的构想和对人物的用心布置，但他认为人物刻画太抽象，动作不完整，对现实的想象注定会动摇。[1]120左拉为《父亲》的法译本写了序言，也给斯特林堡写了一封信，信中说：“说实话，我对那些简短的阐明感想受惊。我喜欢的人物都有完整的婚姻状况，人们在日常糊口中可以看到他们，他们和我们呼吸着一样的氛围，而您的人物险些都是凭空制造的，没有给我对糊口的完整感受，而这一点正是我所要求的。”[2]151-152无疑，斯特林堡对左拉的评论深感失望。事实上，这也反应了他对“自然主义”的根深蒂固的差异的领略。也许，在斯特林堡心目中，悲剧中的人物应该高于糊口，拥有某种抽象的特征，而对现实细节的近间隔调查或者会有损雄伟的构想。海内斯特林堡研究专家和文集译者李之义先生认为，斯特林堡的重点在于阐明人物的心田糊口。他逾越了自然主义的许多框框，如道具大、副角多等，而斗胆利用象征主义手法，把自然主义戏剧向前成长了一大步，使他的自然主义作品高出了同一规模的其他作家程度。
别的一个对斯特林堡发生重要影响的是自然主义戏剧的舞台实践者、法国人安托万（Antoine）， 1887年他在巴黎创立了一家只有350个观众坐席的独立剧院——自由剧院，表演其时的“先锋戏剧”。这是一批真心热爱戏剧事业的非职业演员，他们不知道如何像演技派演员那样演出，于是以自然的日常方法发言，像日常真实的动作那样去演出，他们在无意之中找到了自然主义戏剧的演出方法，在法国戏剧舞台上实践着左拉的自然主义美学理念。在斯特林堡看来，这种亲密剧院的乐成之处，首先在于常识分子小集体的支持，剧作家不必被迫写作去取悦观众;其次，小剧场表演使观众可以或许近间隔地看到演员的脸部心情和小行动，感觉演员措辞的语气，得到细致的舞台结果。[1]122《父亲》出书的时候，自由剧院还没开张，而《朱丽小姐》完成之际，自由剧院已经表演一年之久了。斯特林堡深受传染，发生了成立独立小剧院的强烈愿望。1889年3月，他以安托万为模范，在丹麦哥本哈根成立了斯堪的纳维亚尝试剧团。但由于丹麦严格的审查制度，尝试剧团前后存活不到一个月就寿终正寝了。而斯特林堡成立亲密剧院的空想足足推迟了18年才在他的故国瑞典得以实现。（2）
自然主义举动主要存眷真实的社会问题，既形貌社会弘大的事件、战争、自然气力的斗嘴，也强调对自然情况细节的忠实仿照，不放过镜头前的一粒微尘，认为糊口是和遗传及社会情况的斗争，因而被评论家认为是只见树木不见丛林的单方面描述，但斯特林堡的自然主义主要从人物心田世界挖掘素材。在他看来，“自然主义要面临糊口的真实，而这个真实是心田的真实和心灵的真实”。[3]788斯特林堡的戏剧形式深入人的心田，表示了人的心灵的坚持。这一时期，他对伯恩海姆（Bernheim）的心理学深感乐趣，潜心研究了他的催眠术理论。他深信，糊口更是人的思想的斗争，每一小我私家都试图把本身的意愿强加给他人，强有力的思想就像是带电粒子会去吸引那些疲软的粒子一样。在《大脑的斗争》（The Battle of the Brains 1887）一书中，他断言：“所有被施了催眠术的人都易于受到传导，这种传导只存在于强者对弱者的胜利，这一进程不被发觉地产生在我们日常糊口中，涉及到政治的、宗教的、文学的争论甚至家庭争吵。”
二、斯特林堡的自然主义戏剧观
一、自然主义的旌旗左拉和安托万对斯特林堡的影响
安托万的创业精力成为自然主义举动的重要打破，可是几年之后，一些从前跟随左拉的年青小说家，逐渐对自然主义事无大小的污秽形貌感想厌倦，于是和自然主义分道扬镳，同时颓废主义者也从自然主义作家中疏散出来，转到象征主义旗下。同样，斯特林堡也开始信马由缰，践行着他本身奇特的自然主义戏剧观。
