一、引言
凯特·格伦维尔（Kate Grenville）是陪伴着今世西方女权举动生长起来的，是澳大利亚最具影响力的女作家之一。她的早期作品存眷女性保留状态和精力追求，鞭笞男权社会与汗青，塑造了一群异化与破裂的主体情形。《长胡子的姑娘》（Bearded Ladies， 1984）单从标题上看，就可知这里形貌的是一群另类女性——差异流俗、行为独特，异化贯串整部短篇小说集。《梦幻屋》是在《长胡子的姑娘》13部短篇小说的最后一篇“村子之愉”（ “Country Pleasures”）的基本上扩展而成，可以称得上是异化现象的经典，因此，一经颁发，就受到评论界遍及存眷。澳大利亚诺贝尔文学奖得主帕特里克·怀特称其为“闪烁着才智的火花”。洛杉矶时报评论道：“这是一部出色纷呈的小说，假如用一个词来描写它，就是异域风情（exotic）”。澳大利亚礼拜日邮报评论说：“凯特·格伦维尔带着她的人物脚色跳着迟钝而荒唐（grotesque）的舞蹈渡过她经心设想的塔什干湿润闷热之夏”。纽约时代书评认为，从心理学上来看格伦维尔的语言敏锐又紧凑，具有强烈的动觉能量[1]。这些评论不只表白这部作品在澳洲文学史上的重要职位，还突显了一个配合的特点，即独特。文章从精力阐明视角入手，叙述小说中露易丝在担当性创伤后自我与他者的斗嘴，泛起出破裂和异化，通过非家幻觉实现她对父权象征秩序的拒斥，对完整自我的追寻，以及作者通过形貌异化的负面情绪所发生的美学思想。
露易丝异化焦急首先来自对自我的误识（misrecognition），即拉康指出的主体拥有镜像阶段完整自我的错误可能幻象。露易丝诡计通过各类途径生存自我的完整幻象。她是个美男，身材高挑，像个模特，走在大街上会不住引来啧啧称叹；在家是个贤内助，不只掌管一切家务，关心入微，轻手轻脚，以免分手丈夫做博士论文的留意力，还兼当秘书，为他打印论文稿，须要时还帮他梳理字句，理顺逻辑[3]24-25；甚至在危急关头，还充当掩护者的脚色，驱走侵入屋内的山羊[3]26和钻进房子里的毒蛇[3]50-52，“手臂环抱他的肩膀，耳边响起安慰的话语” [3]41。她试图通过这种“上得厅堂下得厨房”完美的女性脚色来得到完整的主体性，过着相夫教子的糊口。正是这种主体性导致她被男性亲密者排出、否定。外貌上男性魅力十足的高知丈夫，面临年青貌美的老婆却丝绝不感乐趣，不是冷若冰霜，置之不理，就是热衷于肛交，经常来个出其不料，溘然袭击，让她疼痛难忍，难过不已。露易丝连正常的性糊口都不能满意，每晚躺在丈夫的身边似乎她基础不存在，盼愿难当，到最后只好自慰，与成婚前没什么两样，甚至更糟，因为他躺在身边她还不能不有所忌惮[3]13。更让人难以忍受的是，在塔什干，她发明丈夫不爱美男爱老头，与本身的导师干系暧昧，照旧个隐晦的同性恋者。性暴力和性创伤是露易丝放弃追求正常的主体性的催化剂。她外貌上百依百顺，绝对听从，心田受压抑的欲望不绝表现，泛起多重心理破裂。她在推行女性的职责时，似乎是个局外人（outsider），从小说的开篇就可以看出。
《梦幻屋》在体裁上与作者早期代表作《莉莲的故事》（Lillian’s Story，1985）一样属于反女性生长的小说（anti-female Bildungsroman）[2]120，与后者塑造的努力抵御传统的女性脚色相反，《梦幻屋》中的女主人公露易丝消极被动、缺乏自我，为了陪同丈夫雷诺德顺利完成博士论文写作，他们不远万里一路波动来到意大利塔什干，渡过了一个非同寻常的夏天。在这远离现实的梦幻世界里，属于成人的传统、理性与通例被颠倒、异化。弗洛伊德指出的成人的生殖器性交阶段在这里退化为婴儿期的口交或肛交阶段，同性恋、乱伦与手淫流行。而这一杂乱的异域世界映射露易丝被压抑的破裂的主体欲望，浮现了露易丝的异化焦急。
二、主体异化
“我的丈夫留着稠密的淡黄八字须，一脸自负地走在大街上，爱着他身边这位瑰丽、高挑如模特的娇妻。看！人们用肘彼此轻推，看看她！他喜欢看他们对我的仙颜的回响，他喜欢隔着桌子可能从房间另一端打量我，对他那稠密的淡黄八字须和他娇媚感人的老婆洋洋自得。”[3]1在这里，露易丝是个沉默沉静的客体，是一个物化的姑娘。作为论述的主体，她正寓目着她本身。她既是一个主体也是一个客体，一个被调查的客体，一个正在调查的主体。从人称代词“我”（I）和“她”（her）然后“他的老婆”（his wife）之间可以发明，她在论述者与主人公之间转换位置。这样，在开篇的几行中，论述人露易丝已经作为相对付她本身的他者成立起来。梅洛尔（Mijiolla—Mellor）指出：异化产生在“我和他者的对立之中，它描写了主体的状况，即他无法再认识本身，可能说只能通过他者认识本身。”[4]露易丝与自我已经产陌生散。
凯特·格伦维尔（Kate Grenville）是陪伴着今世西方女权举动生长起来的，是澳大利亚最具影响力的女作家之一。她的早期作品存眷女性保留状态和精力追求，鞭笞男权社会与汗青，塑造了一群异化与破裂的主体情形。《长胡子的姑娘》（Bearded Ladies， 1984）单从标题上看，就可知这里形貌的是一群另类女性——差异流俗、行为独特，异化贯串整部短篇小说集。《梦幻屋》是在《长胡子的姑娘》13部短篇小说的最后一篇“村子之愉”（ “Country Pleasures”）的基本上扩展而成，可以称得上是异化现象的经典，因此，一经颁发，就受到评论界遍及存眷。澳大利亚诺贝尔文学奖得主帕特里克·怀特称其为“闪烁着才智的火花”。洛杉矶时报评论道：“这是一部出色纷呈的小说，假如用一个词来描写它，就是异域风情（exotic）”。澳大利亚礼拜日邮报评论说：“凯特·格伦维尔带着她的人物脚色跳着迟钝而荒唐（grotesque）的舞蹈渡过她经心设想的塔什干湿润闷热之夏”。纽约时代书评认为，从心理学上来看格伦维尔的语言敏锐又紧凑，具有强烈的动觉能量[1]。这些评论不只表白这部作品在澳洲文学史上的重要职位，还突显了一个配合的特点，即独特。文章从精力阐明视角入手，叙述小说中露易丝在担当性创伤后自我与他者的斗嘴，泛起出破裂和异化，通过非家幻觉实现她对父权象征秩序的拒斥，对完整自我的追寻，以及作者通过形貌异化的负面情绪所发生的美学思想。
露易丝异化焦急首先来自对自我的误识（misrecognition），即拉康指出的主体拥有镜像阶段完整自我的错误可能幻象。露易丝诡计通过各类途径生存自我的完整幻象。她是个美男，身材高挑，像个模特，走在大街上会不住引来啧啧称叹；在家是个贤内助，不只掌管一切家务，关心入微，轻手轻脚，以免分手丈夫做博士论文的留意力，还兼当秘书，为他打印论文稿，须要时还帮他梳理字句，理顺逻辑[3]24-25；甚至在危急关头，还充当掩护者的脚色，驱走侵入屋内的山羊[3]26和钻进房子里的毒蛇[3]50-52，“手臂环抱他的肩膀，耳边响起安慰的话语” [3]41。她试图通过这种“上得厅堂下得厨房”完美的女性脚色来得到完整的主体性，过着相夫教子的糊口。正是这种主体性导致她被男性亲密者排出、否定。外貌上男性魅力十足的高知丈夫，面临年青貌美的老婆却丝绝不感乐趣，不是冷若冰霜，置之不理，就是热衷于肛交，经常来个出其不料，溘然袭击，让她疼痛难忍，难过不已。露易丝连正常的性糊口都不能满意，每晚躺在丈夫的身边似乎她基础不存在，盼愿难当，到最后只好自慰，与成婚前没什么两样，甚至更糟，因为他躺在身边她还不能不有所忌惮[3]13。更让人难以忍受的是，在塔什干，她发明丈夫不爱美男爱老头，与本身的导师干系暧昧，照旧个隐晦的同性恋者。性暴力和性创伤是露易丝放弃追求正常的主体性的催化剂。她外貌上百依百顺，绝对听从，心田受压抑的欲望不绝表现，泛起多重心理破裂。她在推行女性的职责时，似乎是个局外人（outsider），从小说的开篇就可以看出。
《梦幻屋》在体裁上与作者早期代表作《莉莲的故事》（Lillian’s Story，1985）一样属于反女性生长的小说（anti-female Bildungsroman）[2]120，与后者塑造的努力抵御传统的女性脚色相反，《梦幻屋》中的女主人公露易丝消极被动、缺乏自我，为了陪同丈夫雷诺德顺利完成博士论文写作，他们不远万里一路波动来到意大利塔什干，渡过了一个非同寻常的夏天。在这远离现实的梦幻世界里，属于成人的传统、理性与通例被颠倒、异化。弗洛伊德指出的成人的生殖器性交阶段在这里退化为婴儿期的口交或肛交阶段，同性恋、乱伦与手淫流行。而这一杂乱的异域世界映射露易丝被压抑的破裂的主体欲望，浮现了露易丝的异化焦急。
二、主体异化
“我的丈夫留着稠密的淡黄八字须，一脸自负地走在大街上，爱着他身边这位瑰丽、高挑如模特的娇妻。看！人们用肘彼此轻推，看看她！他喜欢看他们对我的仙颜的回响，他喜欢隔着桌子可能从房间另一端打量我，对他那稠密的淡黄八字须和他娇媚感人的老婆洋洋自得。”[3]1在这里，露易丝是个沉默沉静的客体，是一个物化的姑娘。作为论述的主体，她正寓目着她本身。她既是一个主体也是一个客体，一个被调查的客体，一个正在调查的主体。从人称代词“我”（I）和“她”（her）然后“他的老婆”（his wife）之间可以发明，她在论述者与主人公之间转换位置。这样，在开篇的几行中，论述人露易丝已经作为相对付她本身的他者成立起来。梅洛尔（Mijiolla—Mellor）指出：异化产生在“我和他者的对立之中，它描写了主体的状况，即他无法再认识本身，可能说只能通过他者认识本身。”[4]露易丝与自我已经产陌生散。
