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　　环绕在吴美婵的浩瀚人物中，吴美婵的老公像她的爸爸，而本身的媳妇到媳妇的伴侣都像是环绕在她身边的崇敬者，本身的女儿却嫉恨吴美婵，半子暗恋本身，在她儿子身上也像是有对付母亲的依恋之情，这样的人物干系网，固然读起来很能激发读者的乐趣，可是再深究，就以为有些不合情理，人物的这些感情的理由，像空穴来风。好比本身文中的“我”和“我”的伴侣小尾巴对付吴美婵的崇敬近似于神，让人以为有种装腔作势的感受。吴美婵确实是一个女巫一样的姑娘，可是并不是典范的人物，因为在吴美婵身后没有典范情况的结构，她像是排斥在时空的某个点而存在的人，社会情况的形貌和交接显得出格恍惚，让人以为是一个古代的女侠穿越到了现代时空，在揭示了本身的纷歧般的“武功”后，消失在时空里，有些让人不行琢磨。
　　旧时代小洋楼里接管了精采教诲的少奶奶阿母吴美婵，曾颠末着纷歧样的奢华糊口，在文革中历经艰巨，八十年月后成为大医院的心理大夫。小说中形貌阿母被单元同事取外号为“花里胡哨”，她与大夫老苗和老麻都有着说不清，道不明，若有似无的暧昧干系。她妆扮精彩，风韵绰约，会“抛媚眼，做淘气心情”“有会措辞的屁股”“爱出风头”，熟于人情世故，是他们一家的“救星”，她在他人的论述中被想象、揣摩、猜疑、仇视和崇拜。阿母在带有强烈代价观的“非议”中，对他人的心理调查和阐明犹如“千大哥妖”般精确细致，阿母对人性的宽容海涵，超强的生命活力，给人留下了暖和而可敬的深刻印象。
　　小说中作者有意淡化男性的形象，男性在小说中只是女性的配景用来衬托女性。作者对付母性的依赖，而对付男性的立场，在小说中“我”在受到伤害的时候，其时还不是我婆婆的阿母吴美婵第一时间飞驰出来，给以我母性的慰藉，“我”这样表达本身嫁给吴美婵儿子的脸色：“没人相信，我喜欢上了精瘦老到的心理学家婆婆才肯嫁给她儿子，我要找个处所疗养情伤，汉子对付我来说全是乌鸦。”在小说里“我”丈夫的姐姐的老公——山河也是因为喜欢本身的丈母娘而娶了胖姐姐，这种匪夷所思的逻辑，可不行以当作是母性的呼叫，而这细节反应出在现代都会下，对付一种原始母性的盼愿？小说里的几个进场的男性，性器官萎缩，体型庞大的谢秉文，和在小说里间接进场的阿文的奇胖的爸爸，尚有姐夫山河，他们都不再是顶天立地的汉子，甚至有些被作者矮化的感受，只知道拨金弄银的阿文，全依赖于本身的母亲在外面解决，而阿文的爸爸，是个花花令郎，只是吃喝玩乐，同样依附在本身的母亲的身上，在文革期间，在家属遭碰着抄家的浩劫时候，阿文爸爸的母亲以本身差异凡人的胆子牺牲本身，留下了两颗黑钻石和其他宝物，最后神秘消失。而姐夫山河是一个有恋母情节的人，他猥琐好色，不是正派绅士。小说里本该顶天立地的汉子，都“退居二线”了，在家属的整个进程中，恰恰是姑娘在支撑，而汉子酿成了姑娘的隶属品，内里的姑娘都有一股执掌天地，运筹帷幄，潇洒的气度，就连“我”的伴侣小尾巴都具有这种品质。可是，她们仍然具有悲剧感，奶奶的牺牲和神秘消失，就像是星星的陨落，而阿婆传奇一生，却落寞收场，“我”无法爱上本身的丈夫，面临本身丈夫出轨，本身却没有仳离，小尾巴出来偷情，都透暴露一种淡淡的宿命感和落寞感，让人在这篇看似轻松的小说里，即刻轻松不起来。
　　　　原刊载在2012年7月《十月》杂志上惟诚的小说《利害阿母》，是以洋楼的新娶媳妇梁晓团的视角，刻画了本身婆婆吴美婵的传奇一生，同时也摸索出谢家四代人的简史。《利害阿母》这篇小说整体上感受都市气息很浓，作者在对付时间、空间和人物之间的处理惩罚很恰当，在几个要害的事件和场景的处理惩罚上也很是恰当，在场景转换中，汗青与现代的互换中做到不使人有缭乱感，并且在事件中突出了人物的性格，汗青与现代的跨度，人物和人物的糊口中的琐事在这篇不长的中篇小说中都能很妥内地处理惩罚，并且包括着富厚的内容。
　　《利害阿母》回收的叙事角度是第三人称限制性叙事，小说中的“我”显然只是一个故事的叙事者，小说的主人公是婆婆吴美婵，“我”的叙事角度，让吴美婵显得更具有神秘感，同时更能突出阿婆的性格特征。作者运用了第三人称论述，满意了人的一种窥视感，吴美婵在以本身儿媳妇的“我”的视线不绝移动中，满意了她在他人的论述中被想象、揣摩、被窥视的心理，出格是当“我”成婚后在丈夫的教育下，进入了一个布满神秘感，而给人想象力的姑娘的房间之中，窥视她最隐秘的地方，通过“我”的视线，想象一个布满神秘感的姑娘的各种，而床头的那小纸盒里的人体润滑油，激发人无限的联想，使得小说有一种神秘又暧昧的感受，加强了小说的故事性和可读性。在小说里多次提到的黑钻石和白皮鞋具有某种神秘的隐喻象征意义。在小说的开始，是以吴美婵的白皮鞋和谢家的黑钻石开始，在小说多处提到这两样对象，但是说黑钻石是意会故事的一个线，同时也是把谢家汗青引出到此刻的一条重要线索。