论文写作网

　　斯蒂芬·金对“作者”身份的焦急是从质疑“作者”开始。作者在作品创作中并没有主导权，斯蒂芬·金会按照“抱负读者”的喜恶修改作品。他除了利用本名之外，还用笔名李察·巴克曼颁发小说。从1977 年开始先后颁发过《盛怒》、《远程跋涉》、《布莱泽》等数十部小说，于1985 年认可该笔名。斯蒂芬·金曾经声明“他利用巴克曼这一笔名尚有寻求‘斯蒂芬·金’这一名号之外代价的用心，同时也想看看本身的成绩毕竟应归于才能照旧命运。”1985 年果真笔名后，斯蒂芬·金埋藏了李察·巴克曼。这个事件被金写入了《暗中的另一半》中。故事中的主人公名叫李察·巴克曼，是一个冷静无名的作家，而他用乔治·斯达克作为笔名后颁发了可怕的犯法小说大获好评。他用本名和笔名写作时是全然差异的两小我私家，巴克曼开始称笔名为“暗中的另一半”。十年后巴克曼果真了笔名的奥秘，并为笔名进行了象征的葬礼。被安葬的笔名开始拥有了人的魂灵和肉体，它向巴克曼开始反扑。巴克曼发明这个笔名拥有与本身沟通的血型和指纹。巴克曼发明它是本身的孪生兄弟，在母体中未出生便已灭亡，这个未成形的肉体被他的身体接收，长存于他的体中，成了他暗中的另一半。最终巴克曼把斯达克送回了地狱。从金的创作意图中，不丢脸出他对自身身份的猜疑。斯蒂芬·金认为“本身不外是一个前言，是一个将脑海华夏始的激动和深埋影象的描绘出来的‘作家’”。李察·巴克曼也许就是斯蒂芬·金“暗中的另一半”。这种“自我猜疑”显示出对自我的不确定性。
　　2、对“作者”的焦急
　　在阅读斯蒂芬·金的小说时可以发明，其作品中的人物概况并没有描写的很详细，出格是人物的衣物等方面。斯蒂芬·金习习用一些笼统的词汇设定这小我私家物的形象，如：在《魔女嘉莉》中，他对嘉莉的描写也仅限于“她是个备受荒凉的高中生，皮肤欠好，穿衣妆扮整一个时尚牺牲品。”一些关于细节的对象就由读者在阅读时填充进来。给以了读者想象的空间，并且读者在阅读进程中会不自觉的跟从作者铺陈举办再创作。斯蒂芬·金通过作品，与读者成立彼此领略的通道。罗兰·巴尔特认为“可写性阅读”能使读者在阅读时到达“狂喜”，体验到创作的“极乐”，才是读者真正的自由。可是，斯蒂芬·金对读者的参加持抵牾的立场：一方面，他同意“可写性阅读”的重要性，其作品需要读者的参加。斯蒂芬·金在谈论小说创作时重视“描写”，因为“描写可以使读者亲身参加到故事中来”，“描写始于作家的想象，但最终却要落脚于读者的想象中”。可见，读者在他的创作生涯里占据重要的位置。另一方面，斯蒂芬·金不认为小说在通过大量读者试读后再做修改。因为“你不能让全世界都到你的书里来掺合一阵”。关于读者的接头，他也在其作品中浮现出来。最具代表性的就是《一号书迷》。书中的护士安妮·维尔克斯是主人公的一号书迷，主人公保罗因一次意外，而受安妮的照顾。安妮是保罗的猖獗读者，她要求保罗把即将出书的新书手稿献给她看，当安妮发明手稿中的姑娘公米歇莉始于难产，安妮无法接管这个令她尊敬的作家让女主人公在续会合死掉，她把手稿浇上汽油并呼吁保罗焚稿，尔后把摔断腿的保罗推到另一个房间，令其重写。保罗想要逃离，被安妮锯掉一条腿和一只手，保罗猖獗地一边从头写小说，一边设法逃离，再一次屠杀中保罗杀死安妮逃了出来。这一情节设计充实回响金的抵牾心理，他小说了局处理惩罚成戏剧化的结果——这本小说的颁发让保罗成为众人皆知的小说家，最令人感想嘲讽的是，这本小说是保罗写的最好，最受读者赞赏的一本书。读者参加小说是晋升小说的品质，得到世界承认的最佳途径；但另一方面斯蒂芬·金在回想录里认可，小说主人公保罗“局部是我”的写照，浮现了金的抵牾。
　　　　1、对“读者”的焦急
　　总之，斯蒂芬·金的小说的魅力在于深入探究躲藏于人们心田深处对现实的惊骇来源：对糊口保障的担心、对本身身份的迷惘、对心爱的人的牵挂、对得不到别人承认的苦闷、对本身纰谬的谴责、对将来的狐疑等。斯蒂芬·金用通俗文学的形式，赋予其富厚的故事内在和深刻的思想，表示严肃主题。
　　3、对“作品”自己的焦急。
　　“作家对脚色的最初认识大概和读者一样也是错的。”脚色是作品的重要构成部门，人物的动作与故事的成长不受作者的节制。在创作的进程傍边，斯蒂芬·金感觉到人物开始是扁平的，在叙事进程中“假如人物成长变革很大，他们就会开始影响故事的成长变革，而不是被故事牵着鼻子走”。斯蒂芬·金不相信“情节”是因为“真实的糊口多数不颠末构想的”，“情节构想和真正的创作的自发性是互不相容的”。可是，斯蒂芬·金又认为虚构的人物不来历于现实，这与其作品有所抵牾，“我发展在美国的中下阶层，他们才是我最相识、写的最实在的人群”。虚构人物不能和现实人物一一对应，可是人物的保包涵况是源自糊口现实。这也就给作品带来了无限的张力。二十世纪的下半叶，社会糊口世俗化，文学通俗化、随意性较强。如何适应这个稠浊的时代，如作甚现代人找寻出路，是斯蒂芬·金的焦急。斯蒂芬·金的猜疑和不确定，是这个时代的特征。如《一号书迷》了局的那般嘲讽，“假如焦急的来历可以在我们某些文化的根基趋势中找到的话，即是向崇尚贸易与机器代价的世界靠拢的压力”[1]，作品的黑白也只是取决于满意贸易欲望。因而，斯蒂芬·金才会在《闪灵》中脚色之口高声呼救——面临可怕的社会现实。