保藏于文超，不只让他物质糊口与精力糊口“双丰收”，并且跟着见地、眼界、悟性的晋升，其书画理念、气势气魄、修为产生了质的奔腾。文超的画作，素重写意，山水、人物、花鸟均见造诣又半斤八两：人物形态浮夸、端倪逼真，有陈洪绶之风；山水恢宏旷达、气韵活跃，得八大山人之意；花鸟笔触简练、生意盎然，承吴昌硕之趣。文超作画“不为稻粱谋”，纯粹是内脸色趣的自然表露，所以只要我们静下心来当真地观其画、品其境、读其魂，出格是从他的葡萄写意中，不难读出他融入自我求本性、不囿成法图创新的艺术追求。
扯起保藏的板路，当旁人赞叹连连，或血脉贲张，甚至心驰神往时，文超却始终语气舒缓、面色安静、神情淡然。
文超画葡萄可谓一绝，晶莹润透、细腻活跃、形神兼备、惹人爱怜，难怪专家评价“他的葡萄，画得出格感人，细品起来，好像能闻到它的香味，品尝到它的甘甜”。象征丰收、乐成、兴旺的葡萄，辅以瑞石，选择性地配上喜鹊、翠鸟、雄鸡等吉禽，或是可爱的小松鼠，也许爽性就随意地同篮子、壶子、柿子、樱桃错落相伴；成串的葡萄通过青、红、紫及近乎孔雀蓝的亮、灰、暗多重墨色点染，立体质感呼之欲出……画面色彩亮丽、虚实相生、灵动鲜活、意趣盎然，令人有“璞中美玉视盘看，画里明珠煞欲穿”的惊艳。
发展在桂林的文超，从小好习书画，活学活用，曾仔细调查自家所养小鸡小鸟等，然后比较三希堂法帖，在家里碗柜的玻璃门上重复创作，“总角之年，已识艺概，声名播于乡梓”。他1987年考入全国知名艺术院校，攻家产造型设计专业，期间广拜名师学画，结业后进科研院所当构造干部。文超的糊口空隙了，但他从小对中国传统平面艺术的痴迷与长大后中国传统造型艺术对他的熏陶，竟阴差阳错地让他爱上了保藏。1994年，25岁的文超开始“下海”涉足保藏，并以后一发不行收拾。
文超潜心保藏近二十年，奇石、古玉、古陶瓷、名流字画、古家具、历代石刻造像等藏品六千余件，从迷你型的古玉挂件到数吨重的石刻佛像，无奇不有，且代价不菲，个中仅一件明代雕件辰砂王，专家就估价3亿元人民币。有人赞叹他从业甚久、涉猎甚广、藏品甚多，更有人爱护他为搜奇珍，四处闯荡，从不断歇。
西北的沙漠石行情好时，不管骄阳炎炎沙里能煨熟鸡蛋，可能暴风阵阵四面是飞沙走石，文超都常常租大卡车到戈壁里收，包火车皮往桂林运；广西的大化石红火了，看到内地农夫都用它来砌猪栏，文超于是一个个猪栏整村买，找人当场拆了，石头装车运走；醉心古玉、古陶瓷、名流字画时，为了提高本身的甄别程度，文超又是整天看书“充电”、请教专家、辨别实物忙得不行开交，然后到全国各地的乡下淘宝，在实战中不绝摸爬滚打。
采访文超，是在他大隐于闹市的古玩店里。聊起保藏与书画，端坐在金丝楠木根雕“龙椅”上的文超，手持顾景舟大门生为他出格烧制的古松紫砂杯，以茶佐谈，娓娓道来，如数家珍。兴之所至，或掀开书中的图片批评一番，或指着墙上的佳作肤浅几句，或解下“养”在腰间的古玉把玩很久。
文超，何许人也！
知者或者不多。但在桂林，身兼中国保藏家、中国书画艺术家两大“国字号”协会会员者，或者也不多。文超恰是这不多者之一。
文超回想，一些在本日看来挺贵重的保藏品，已往的价值是不贵的，好比说沙漠玛瑙石当时趸来加上运费也才千把块钱一吨，就连有专家前几年估价1.3亿元的一块拳头大的“小鸡出壳”天价沙漠玛瑙石，当年在兰州展会上标价仅1万元，还差点被本身收入囊中。文超自我总结，想在保藏上有所成绩，不只要有十年一日“读万卷书，行万里路”的履历，要有“懂行”、“识货”的功底，要有前瞻性的目光，更要将保藏品看成一件有文化内在、有生命灵性、有奇特代价的艺术品，假如只视为利润可观的商品，那的确是一种亵渎。
文超，何许人也？
“精书画，通古玩，知观赏，嗜保藏……是二十一世纪最具投资潜力的书画家。”面临业内权威的赞誉，文超老是自哂为“玩家”，但象他这样能玩物养志、玩成各人、玩出地步的，放眼茫茫人海也算是百里挑一了。假如说文超的藏品终究有价能估，那么假以时日，凭藉豪爽兼雅逸的率真、执著且灵动的随性、低调又热情的尽情，凭藉过硬的专业功底、过谦的处世作风、过人的艺术悟性，凭藉对中国传统艺术的深入领略、深刻感悟、深化融贯，其绘画成绩将不行限量，至少象他画的葡萄那样硕果累累。
文超的画作，正由“师承”、“参悟”之后渐入“圆融”之境，出神入化的手法流诸笔端，极富本性的意韵跃然纸上， “创新中不失传统之本，雅致中又见风俗之根”，且正好揭示了盛世的时代特征，满意了公共的审美需求，契合了藏家的代价取向，因此广受好评，甚至被送进了中南海的办公区。
