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　　作者是这样刻画两人恋情的成长的：“从这一天起，他们老是三小我私家在一起用饭”很自然地给了两人在一起的时机。“有一次，他和世均谈起厂里的人事纠纷，世均道：‘你还算命运的，至少你们房间里两小我私家还合得来。’叔惠只是不介怀地‘唔’了一声，说：‘曼桢这小我私家不错。很直爽的。’世均也没有再往下说，否则，倒仿佛是他对曼桢产生了乐趣似的，待会儿倒给叔惠俏皮两句”世均是真的产生乐趣了，所以才有这一番顾及。“尚有一次，叔惠在闲谈中突然说起：‘曼桢本日跟我讲到你。’世均倒呆了一呆，过了一会刚刚笑到：‘讲我什么呢？’…”在叔惠答复他和滚滚不停地阐明本身本性中的巨大之点时，“世均坐在一边，心里却还在哪里想着，曼桢是奈何讲起他来着。”到他们一起去旷野拍照，曼桢把本身洁白的毛巾给世均擦裤子上黑乎乎的机油，再到拍照返回途中曼桢买伞踌躇不决时“世均说了声‘没有花的好’她便顿时把那把没有花的买下了”，两人的喜欢已徐徐明了，但作品表示得如此深婉和含蓄，不逐步和专心体察，的确不能发明。到两人去给上司做生时，世均完全为了想见到曼桢而去，用饭时与曼桢同坐上首像对新人的感触，作品的论述和刻画仍是不温不火，像是诉说如梦旧事的语气，而作品中两人的表示亦是小河淌水般的安静，只有屡次不小心把喜欢表暴露来的酡颜和“怔了怔”“呆了呆”之类。终于到世均要南京的回家几天时，作品亦不外更显蕴藉微妙的刻画之功：是曼桢在头晚买了些点心去给他，“她坐在哪里，他站得很近，在那一刹那间，他仿佛是立在一个瑰丽的深潭的边沿上，有一点心悸，同时心里又感想一阵阵的激荡。她的话早说完了，他还没有走开。也许不外是顷刻间的事，可是他本身已经以为他停留得太久了，她必然也有同感，因为在灯光下可以瞥见她脸上有点红晕。她急于要冲破这一个排场，便说：‘你忘了把热水瓶盖上了。’世均回过甚去一看，公然那热水瓶像烟囱似的直冒热气…本日也不知道怎么这样心神含糊”即至世均要给曼桢批注白，竟也是连“我喜欢你”这样的话都没用到，更毋庸说“爱”呀“爱”的了。他只是说：“——曼桢，我有话跟你说“…“我有好些话跟你说。”世均的话完了，接下来又只有神情和心理“其实他等与已经说了。她也已经听见了。她脸上完全是静止的，可是他看得出来她长短常的快乐，这世界上突然照耀着一种光…”作者没怎么代他们措辞，他们本身亦没什么花言巧语和天长地久。只有那么微妙的神情、行动，和心理，只有两人会意的默契，而爱情的氛围却自在作品中弥漫。
　　至于叔惠和翠芝的恋情，就更是隐晦和迷离了，半辈子的痴恋，却蕴藉得都有些不易发觉，连作品里的两人本身都弄得不甚理解和确信，更毋庸说他们身边的人了。
　　我们先来看看作者细致而逼真的刻画天才。他是这样描画世均第一次见到曼桢时的景象的是他和叔惠一起去一个饭铺子用饭时：“一进门的一张桌子，却有一个少女朝外坐着，她眼前只有一副杯箸，饭菜还没有拿上来，她似乎等得很无聊似的，手上戴着红绒线手套，便顺着手指渐渐地往下摸着，一直摸得手丫里，两只手指夹住一只，尽管轮番地摸着。”叔惠在作品里不是那么细心的人，而对曼桢是熟悉而不感乐趣的，那这自然是世均眼里的曼桢了。可见他对曼桢是十分留意的了。叔惠给两人作先容后又一段曼桢的形貌：“她是圆圆的脸椭圆中见方——也不是方，只是有表面就是了。蓬松的头发，很随便地披在肩上。世均判定一个姑娘的体态衣着，原来是没有阐明性的，她只是笼统地以为她很好。”“她把两只手抄在大衣袋里，微笑着点了个头”——两人都是有好感的了，可来得这样的自然和委婉。曼桢在茶杯里给世均洗了洗筷子后更有一段对世均微妙心理的出色刻画：“世均把筷子接过来，依旧搁在桌上，搁下之后，突然个一转念，桌上这样油腻腻的，这一搁下，这双筷子算是白洗了，我这样子仿佛满不在乎似的，人家给我洗筷子倒似乎是多事了，反而使她本身以为是殷勤过度了。他这样一想，赶忙就又把筷子拿起来，也学她的样子端规则正架在茶杯上面，并且很小心地把两只筷子头比齐了。其实筷子要是沾脏了也已经脏了，这不是掩人线人的事么？他无缘无故地竟觉地有些难为情起来，因此搭讪着把汤匙也在茶杯里淘了一淘”没有什么一见钟情的痴迷和狂热，也没有眼神交织的怦然心动，可在难为情和淡淡的喜悦里，两人的故事就这样开始了。
　　 　　《十八春》的蕴藉和含蓄是有相当功力的，来得那么的稀松泛泛而又曲尽其妙，以至于不着陈迹地微妙，加上那份稳实与和善，作品总体给人醇厚和回味无穷的感受。
　　总之，作品概而读之似觉朴淡如水，可细细体味，却有无限韵味深藏个中，给人爱也悠悠，恨也悠悠之感，由此泛起出醇厚艰深的蕴藉含蓄美。