那里哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。雇主老女嫁不售， 白昼当天三月半。溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。回来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
照梁初有情， 出水旧知名。裙衩芙蓉小， 钗茸翡翠轻。锦长书郑重，局细恨理解。莫近弹棋局，中心最不服。
李商隐原本是有“欲回天地”的远大幻想，他体贴政治，想挽救国度的颓局，无奈晚唐社会政治暗中，加之阉人专权、朋党相争， 致使他没有过问朝政的条件，且成了牛李党争的牺牲品。抱负与现实、但愿与失望，形成了他心田的抵牾。时代的悲剧造成了他小我私家的悲剧，从而形成了他的抑郁心理。他的但愿与追求、他的失望与悲伤， 便在恋爱的形貌中表示出来， 使恋爱的赞美与人生的感怀融成了一片，从相思的疾苦中透暴露小我私家遭际的苦闷心声， 这就是写恋爱诗有政治拜托的原因。试看他的《无题》（照梁初有情）：
诗中抒发一位男人对身处天涯海角的恋人的忖量之情。首联说来已属空言，一去又成绝踪，待至梦醒后，已是月光斜照，五更钟鸣了。远别经年，汇合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见昏黄斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦乡的虚幻。这里作者渲染出昏黄的意境，为主人公制造一种怀人思远空寂孤清的气氛。接着写他追忆梦中的情景，啼哭难唤，梦醒后在强烈忖量之情差遣下奋笔疾书的其时，是不会留意到墨的浓淡的，只见烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦乡，下句是疑梦乡为实境，写含糊迷离中一时的错觉与幻觉极为活跃逼真。全篇环绕“梦”来写离去之恨。先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来糅合在一起，缔造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术地步，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构想，曲折突跌荡，有力地突出恋爱阻隔的主题和梦幻式的心理气氛，使全诗布满昏黄含糊的情怀。
李商隐的诗其所以具有感慨情调、昏黄意境、表示其心田巨大的情绪，这与他一生的经验息息相关。
二、李商隐的恋爱诗蕴藉含蓄， 内在富厚， 读来耐人寻味
出格是他的无题诗（包罗一些以篇首二字为题者），有些是纯真的恋爱诗， 有些则是托佳丽、香草以寄寓小我私家遭遇， 使它具有了双重内在， 有了更普遍的意义。这些诗浮现了诗人对恋爱、对事业、对人生的执著追求， 具有震撼人心的美感气力， 从而激起无数读者的共识。对此， 李商隐本身在《有感》诗中曾说：“非关宋玉有微辞、却是襄王梦觉迟。一自高唐赋成后， 楚天云雨尽堪疑。”等于说他写过以微词寄意的作品，也写有只写男女之情并无寓意的作品。冯浩在《玉溪生诗笺注》中也说：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言， 或谓其尽赋才干，各有成见，互持莫决。余细读全集，乃知实有拜托者多，直作艳情者少。混合不分，令人迷乱耳。”冯浩的意见是正确的，对李商隐无题诗中的两种环境要作详细阐明，不能以偏概全，一概而论。
李商隐糊口在晚唐动荡不安、狼烟弥漫的浊世。他出生于消灭士医生家庭，少年寒微。李商隐在仕途上经验崎岖，他的情感婚姻糊口也很是不幸，他一生的遭际，扑朔迷离，如梦似幻，政治上的荆棘，使他欲回天地之志而成虚；恋爱上的追求，又老是“一寸相思一寸灰”；旧日昵交好友，旋即摧抑本身的势力；相濡以沫的老婆，又在盛年奄然归天。这一切使他经常被一种感慨、抑郁的情绪纠结包裹，这种情感基调影响了他的审美情趣。
冯浩说这首诗是“寄内诗。盖初婚后应鸿博不中， 闺工钱之不服，有书寄慰”，似觉附会。但纵观全诗， 毫不只仅是写一个女子对失去恋爱的怨恨， 实在是含有诗人怀才不遇的感应。她的“有情”、“ 知名”， 喻诗人早年成名和对抱负的憧憬；少女的瑰丽容质，喻诗人的出众才能；女子多次寄书达情， 但不被垂青，她的失恋，喻诗人政治上的失意。他多次上书令狐绹， 希求援引， 但终成泡影。最后从突凸的棋盘， 遐想到政治斗争中的妨害，感想本身就是政治棋盘上一颗随时会被吃掉的小卒， 强烈地抒发了心中的不服之气。他的《无题四首》中“ 那里哀筝” 一首寄意也很明明：
一、李商隐的恋爱诗具有一种意境艰深的昏黄美
又如《无题四首》之一：
如“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”（《无题·相见时难别亦难》），“蓬山”是神话传说中的一座仙山，“青鸟”是西王母的使者，这里即以蓬山为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者呈现。此情此景，前途迷茫，与爱人汇合无期，蓬山万里，青鸟难凭，但仍寄但愿于使者——然而也深知这不外是无望中的但愿而已。诗句就这样覆盖在一片迷离的色彩中，令人怅然若失，又凭空增添了几分神秘和昏黄。
诗歌先从暮春三月优美的情况写起， 这时阳光亮媚， 樱花盛开， 垂杨轻拂， 筝管相逐， 乐声悠扬。在这良辰美景之中， 贵族女子尽兴赏游，实时行乐；而贫寒女子却无媒难嫁，自伤迟暮。这阳春三月、青春将逝的情景， 丝管竞逐、赏心乐事的局势， 贵家女子自得完满的糊口， 加倍触动了贫家女出身孤傲之感， 增添了心田的苦闷和哀怨， 故回来后“展转到五更”，为本身的佳丽命薄而叹息。在这幅比拟光鲜的艺术画面中，越发突出了寒士的落拓不遇和显贵后辈的官吏自得， 寄寓了诗人在政治上怀才不遇的感应。对此， 清代薛雪在《一瓢诗话》中说：“此是一副不遇血泪， 双手掬出，何尝是艳作。” 画龙点睛真谛。
李商隐的恋爱诗十分注重缔造一种怅惘迷离、冷峻蕴藉的昏黄意境。诗意含而不现， 蕴意深广， 从而激发读者无尽联想，千回百转，回味无穷。尤其是他独创的“无题”诗或雷同的诗篇， 拜托艰深高远， 情致缱绻悱恻， 篇章富丽精密， 多半具有昏黄的意境。
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
