有人却会因此抽泣着拜别。
你要使他经常欢悦，一刻也不忧虑。
当李斯特为柏辽兹的标题交响乐欢呼时就阐发了本身对音乐标题性的领略。李斯特给标题所下的界说是：“放在一首纯器乐曲前面的、用易于领略的文字写成的绪言，作曲家用它来防备听众武断地来讲解音乐，并预先把他的留意力引向诗情画意的构想，引向个中的某一细节。标题除了预先指明促使作曲家创作作品时的精力状态，指明他诡计放进作品中去的思想内容以外，别无其他的目标。”他认为：“音乐是能再现今世诗歌剧作中的光耀形象的”，音乐家选择标题“描画或说明乐曲所隐含的和它所要引起的情感”，并指出音乐选择标题“描画或说明乐曲所隐含的和它所要引起的情感”，使本身的音乐和标题“文字表示的思想融为一个整体”是须要的也是大概的，这种新形势既是音乐史中早已存在的现象，又是今世以及将来艺术家成长的一定趋势。
只要尚有另一颗心在暖和的恋爱中对着你跳动，
时候一到，你将站在墓前笑哀哀。
二、《爱之梦》标题性创作音乐美学思想
尽大概地爱他吧，只要尚有人向你批注他的胸怀，
一、李斯特《爱之梦》的概述
具有非语义性的音乐作品是否需要标题，是19世纪欧洲美学之争的核心之一。所谓标题音乐，指的是在音乐作品中，通过语言文字归纳综合乐曲的中心内容、题材，并作为乐曲的标题②。标题音乐从16世纪开始，在19世纪获得更大的成长。倡导标题音乐是李斯特的一个重要的美学概念，这一概念是和他的他律论概念细密相连的。他律论强调音乐表达感情并具有描画浸染，标题音乐强调音乐的特定的描画浸染。事实上，标题音乐作为一种音乐体裁，主要首创人是法国伟大作曲家，被称为“交响诗人”的柏辽兹（1803-1869）。1863年，柏辽兹的《理想交响曲》在巴黎表演后，李斯特随即将这部作品改编为钢琴曲并在他的《柏辽兹和他的“哈罗尔德”交响曲》一文与其他的一些论文中态度光鲜地必定了标题在音乐作品中的浸染。
从古希腊以来，美的领域之网从最初的美妙纽结开始编织，至今己形成了一个包罗美妙（exquisite）、崇高（sublime）、悲剧（tragedy）、喜剧（comedy）四大领域在内的完整体系。李斯特的《爱之梦》具备了“美妙”与“崇高”两种美的质素，它们既彼此区别又彼此接洽。美妙给人灌注恋慕之情，崇高给人灌注尊敬之心，二者作为一种审美代价相辅相成，互为依托。一小我私家要做到“秀而不俗”，必需以崇高作为基本；而崇高若没有美妙相陪伴将沦为荒唐。一小我私家若要做到“高而不怪”，必需以美妙作为依托和谐。一个美的形象一定要兼容美妙与崇高两方面的品质。《爱之梦》带给我们强烈的美的感觉，对付今世人美的形象的塑造，具有重要的开导和警惕意义。
爱吧，只要你还可以或许爱，还愿意爱，
天哪——这不是出于恶意——
还要审慎你的口舌：避开粗暴的言语。
李斯特选用的这首《爱吧》，则是一首寓有哲理思想的抒情诗。钢琴改编曲用a-b-a-b-a型的二重三段式写成。开始时，深情婉转的旋律，呈现于内声部，伴以明朗雅丽的分手和弦，有如一首无词歌。从第一个再现部起，旋律移到高音部，分手和弦增加为二层，调性色彩也变革频繁，表示了热情的增长，徐徐到达飞腾。最后，通过调性的轮回，又回到了开始时的抒情地步，但和声更为饱满，旋律因移高八度而更为豁亮，在两个再现部的前面，都有一个华彩段，起了飞花点翠的浸染。
伟大的匈牙利钢琴家、作曲家李斯特是19世纪浪漫主义时期的代表人物，被世人称为“钢琴之王”。他的钢琴作品多半以深邃的能力而闻名，同时作品自己也布满了诗情画意。《爱之梦》创作于1850年，这段时期李斯特的名声到达了顶峰，之退却出了舞台，与他相爱的，在他生掷中、艺术生涯里有着举足轻重的人物——维特根斯坦公主定居魏玛。同时，创作进入了重要阶段，每首作品都有重要的和声创新。世人常说恋爱是伟大的、崇高的，是灵感的源泉，《爱之梦》就是李斯特谱下的爱的旋律，它是如此之美妙。
李斯特的音乐作品数量多，体裁多样，个中大部门是钢琴音乐。他在有生之年共创作了上百首钢琴曲，大抵分为原创作品、改编曲和理想曲。李斯特为很多作曲家（包罗他本身）的交响音乐、歌剧、歌曲等作品写过大量的钢琴改编曲，数量高出了其钢琴原创作品。很多改编曲的影响之广甚至超出了原曲，钢琴曲《爱之梦》就是一个很好的典型。“1850年李斯特将本身的三首歌曲《崇高的恋爱》、《幸福的死》、《爱吧！》改编成三首抒情钢琴曲，并将它们一并题为《爱之梦》，编为作品64号。”①这三首乐曲都回收了夜曲体裁，个中以第三首最为著名，一般提起李斯特的《爱之梦》指的就是这首乐曲。
第三首歌曲是李斯特同时代人弗莱里格拉特作词的《爱吧》：
《爱吧》是三首《爱之梦》中最为到处颂扬的一首，本日人们所说的《爱之梦》经常专指这第三首而言。因此本文着重通过阐明《爱之梦》第三首的音乐美学思想。
担忧你的心会燃烧，怀着爱，忍受着爱，
李斯特认为每一部作品都有它必然的内容，这种作品通过艺术形象来反应现实的实际情景，作曲家按照这个题材给本身的作品起一个名字。所以，标题音乐有其自己布局形式的纪律性。音乐和文学团结在浪漫主义时期出格的大显身手，当时的许多著名文学作品在标题音乐中获得了充实的浮现。于是，《爱之梦》这首在李斯特钢琴作品中占有极为重要职位的钢琴曲在标题性上与作曲家的美学主张相切合。
