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　　从“父亲三部曲”开始，李安的影戏创作就泛起出中西方文化融合的创作倾向，驻足于内在深厚的中国传统文化，审视西方强势文化及其对付中国文化的融入与攻击。个中，既有对付西方文化的深刻体悟与摸索，也有着对付中国传统文化的眷恋与考查。在文化融合的表达进程中，李安并没有一味地对付西方文化大力大举推崇，也没有将中国文化置于被批驳的语境之中，而是显示出明晰而刚强的文化自省意识。早在“父亲三部曲”创作之初，他就将审视的眼光放大到全球化与多元文化的宏观层面之上，将中国文化在这种文化语境的潮水与变迁傍边，所做出的担保文化纯洁性的排他性的挣扎，透过一个个鲜活立体的人物形象地揭示出来。可以说，李安影戏在创作初期，更多地揭示了在文化融合进程中人们的精力世界。《推手》《喜宴》《饮食男女》都是这种思想浸染下的艺术产品。