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　　叙事原本是人类认识和再现客观世界的一种陈腐的方法，在20世纪五六十年月被罗兰·巴特与茨维坦·托多罗夫等人列入文学品评的规模之中。[1]叙事学阐明也是学者们在连年来对影戏举办阐明时常常采纳的研究角度。其特点就是不只仅研究一个故事论述了什么，而更在意其是如何论述的。英国导演大卫·里恩（David Lean，1908—1991）在其一生中为观众泛起了不少具有震撼性审美体验的作品，如报告二战的《桂河大桥》（The Bridge on the River Kwai，1957），涉及英国殖民问题的《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia，1962），报告苏联旧事的《日瓦戈大夫》（Doctor Zhivago，1965）和以耶稣为主人公的《万世流芳》（The Greatest Story Ever Told，1965）等，这些作品使里恩足以毫无愧色地跻身于20世纪最伟大导演的队列。里恩影戏的一大特色即是险些都来自于小说的改编，然而“毫无疑问，小说有它本身的东西——语言，图像不是它的素材。美学布局的差异使得寻找对应点成为一件越发微妙的工作，因而也要求真正想要忠实于原著的影戏导演更具有创新性和想象力”[2]。对小说的叙事学研究并不能包围里恩影戏的叙事学特色，对其影戏在叙事学角度长举办从头梳理，是极有须要的。