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　　对付剧中人物来说，《我爱桃花》的“戏中戏”就与现实人生产生了映照干系。一对剧团男女在剧中饰演有着“偷情”干系的男女，然而现实剧团中两人就存在着“偷情”干系。这种戏与现实的坚持，不禁让人感应，正所谓戏如人生。此种坚持干系，刚巧是“戏中戏”布局带来的坚持。戏此时成为了现实人生的镜子，反观现实，才有了现实剧团女演员对剧中男女干系的不满，才衍生出多种大概性。
　　纵观全剧可以看出，演员们在第一叙事条理中作为被报告者存在，其写实化演出交接了三人的配景和干系。在第二叙事条理中，他们又充当了论述者，并认真饰演这个故事中的脚色，以此来敦促情节的成长演变。
　　 　　一、敦促戏剧情节的成长演变
　　《我爱桃花》的“戏中戏”在戏剧情节成长的一个重要的转折点上，起到了要害性浸染。这个重要的转折点就是死去的姑娘溘然翻身坐了起来，向她的恋人诉苦这个了局的不公道。“要巾帻会错了意，递已往一把刀”即为戏剧情节成长的一个重要环节。这个不行或缺的重要转折点，不只在局部情节布局上，以致整体情节布局上发挥了重要浸染，并在全剧情节上，发挥了完整性浸染。“戏中戏”组成了全剧的完整的情节布局，起到串构全剧的浸染。对古代男女偷情戏的排练，支撑起整个剧作的骨骼脉络。
　　划定情境的配置，加上“戏中戏”布局，改变了人物此前的状态，将现实和人物置于一个非凡的环境之下，从而凸显人物性格，并使戏表里的人物干系产生了串接，是一种与现实的坚持，从而形成了特有的映照干系。“戏中戏”布局的运用，一方面是基于戏剧“假定性”的大前提，为了追求“以假为真”，使戏剧的缔造和表示有了无限的大概性；另一方面，是为了辩证地处理惩罚糊口与舞台、虚构与现实之间的告急干系。
　　二、戏表里人物串接，彰显人物性格
　　“戏中演戏”的布局范例，对付戏剧情节的成长往往起到最直接的敦促浸染。在原故事的出处《型世言》里，恋人杀人后便走了，而丈夫厥后被看成杀妻的凶手将被正法，恋人得知后投案自首，为丈夫澄清罪名，于是成绩了英雄隽誉。但女演员为此而鸣不服——方才我们还千般温存，怎么不外是我会错了意，递错了刀，你就狠心杀我呢？这戏不能这么演，必然要有别的的办理方案。于是《我爱桃花》的叙事，插手了假定的并列布局，在假设的反复叙事中，更重要的是问题的办理。关于“杀照旧不杀”呈现了四种假定选择：第一种假定选择，“情夫杀情妇”；第二种假定选择，“情夫杀亲夫”；第三种假定选择，“情夫杀本身”；第四种假定选择，也是最后的独一选择，杀“情”。此种“划定情境”的配置是戏剧行动的前提，是戏剧斗嘴的基本，是戏剧情节成长的敦促力。在杀照旧不杀的情境选择进程中，以及对付如何办理问题的探讨中，就在不绝地敦促戏剧情节的成长演变。划定情境下的人物干系和抵牾斗嘴均来自于“戏中戏”布局的配置。
　　《我爱桃花》“戏中戏”里的人物与戏剧才干中的人物产生了彼此映照的干系，由此巧妙地勾连剧中人物的干系，刻画了人物性格。从而到达了戏表里人物的串接，引致人物思想感情的变革，敦促人物性格的成长，促使人物干系激化，在人物性格自身和对方的碰撞中，完成了人物性格的塑造。该剧对故事原本的意义举办了彻底的颠覆和质疑。让舞台上死去的女演员溘然复生，并提出对原有故事人物行动的质疑，并与其他演员一起，开始接头这个脚色该杀与否以及毕竟该杀谁的问题。在此进程中，在戏中饰演古代偷情男女的演员竟然就是两个现代的婚外恋人。此时，戏里戏外的人物形成了映照，产生了串接，从而形成了戏里和戏外、古代和现代的坚持。在这种“戏中戏”的映照干系之下，无论戏里戏外，都包括着抵牾对立的两边之间的窥伺。戏外女演员试图借助戏里古代之事对戏外男演员两人之间的婚外恋举办多重的解读和考量。
　　巧合的是戏表里两人都是恋人干系，而且正面对着感情危机，于是认为，张妻不能死，冯燕应该杀掉张婴，原因是两人都因有一次在桃树下读到一则寻人启事而打动：有一女子向溘然离走的丈夫致歉。其实否则。女演员是想到了有人能为本身杀害她的丈夫从而可以或许终身厮守而打动；而男演员却为个中女子的致歉而打动，这次桃树下的启事事件成为了现实糊口中的会错意，导致了两人的争吵，争吵的功效是张婴被杀、冯燕自杀的其他两种了局，于是争论和接头开始。
　　在“戏中戏”假定的并列布局之中，人物举办不绝的选择和尝试，同时获得差异的功效。到最后，谁也不杀了，把刀放回鞘里去，这么僻静的了局总归可以了吧？可是，杀念已经起了，戏里的人说，这动机一起，其实什么都已经改变了，人物的思想感情产生了变革，身处戏剧情境中的各方都应该有所思考，观众也能陪伴着剧中人的选择对本身当下的感情近况举办反思，而不是从道德层面临人物举办简朴的审判。多种大概在古今的时空调动中瓜代，每一种了局都让人无路可逃。就在这样的感情逆境中，人物干系不绝激化，人物性格获得了成长，制止了人物性格的单方面化，在人物性格自身以及和对方的碰撞中，人物形象逐渐变得饱满起来，从而完成了人物的塑造。