《枪手的影子》内里，最主要的女性就是住在隔邻的米妮。她有一颗热情向上，热爱故国，盼愿故国独立的强大心田。正是因为这颗赤城之心的差遣，使得她深深的爱上了住在隔邻被各人误觉得是革命军战士，而实则只是一个颇富情感，但又胆小怕事新搬进来的诗人。她心田热情旷达，轻信他人，而且宁肯为他人支付，以致本身的生命。方才新搬收支租公寓的诗人达沃林，被各人误觉得是革命军战士，面临各人的各类捧场追捧，他贪恋上这份虚荣，想到就算冒充本身是革命军战士也不会给本身带来多大贫苦，于是他便俨然将本身当成真的革命军，米妮便把他看成本身心中的英雄，对其温柔关心，与其一同看书写诗。这里浮现出其时敢于追寻属于本身的幸福，敢爱敢恨，他们恨的是英帝国主义对本身故国爱尔兰的殖民统治，爱的是本身的故国，以及本身心中的恋人，而且勇敢的去追求。到了厥后，英军突袭大搜索，为了保全本身心爱的“革命军战士”达沃林，米妮便将装满枪支的包裹义无反顾的拿到本身的房间。从这点浮现出在危险眼前她甘于冒险掩护心爱的人。不幸的是英军最终照旧搜索到包裹，并将其带走，而这时，米妮并未反叛达沃林，而是高呼“爱尔兰万岁”。浮现出其时战乱下的百姓，以致凡是应该是不理政治国是的女性都有一颗热爱故国的赤子之心。她们犹如斗士一样宁肯为本身的国度流血牺牲。
再来看看《朱诺与孔雀》中的一代年青人的恋爱观。这部剧直接报告了爱尔兰二三十年月内战期间一组年青人之间的三角恋的变革成长进程。文中三角恋女主角即是朱诺的女儿玛丽。她原本有个旧恋人，叫做杰瑞，是跟她一样居住在出租屋，在工场打工认识的有“很好前景”的工人。杰瑞对玛丽一往情深，之前玛丽也对其有所回应。文中写到他们“相互挽着手，快乐的年华……”。读者看到这里，自然可以知道其时的人们可以自由爱情。追寻属于本身的幸福。但跟着一位自称来自英格兰的状师查理的呈现，玛丽的心产生了变革。查理来自英格兰，英格兰在其时是爱尔兰的殖民宗主国，是权威和财产的象征，另一方面面子的事情状师等诸多对比杰瑞而言的优势条件，使得玛丽移情别恋狠心丢弃杰瑞，投怀状师。从这里浮现出玛丽的虚荣、庸俗以及蒙昧。但也反应出其时爱尔兰青年爱情观的开放自由。任何人性的弱点所带来的价钱都得本身去包袱。玛丽也不破例，跟着剧情的成长，查理被证明为是个骗子，而被骗的正是玛丽。不幸的是玛丽却怀上了查理的孩子，查理将玛丽欺骗之后便一走了之杳无音讯。未婚先孕越发有力的证明白其时爱尔兰年青人的自由爱情，自作自受的爱情行为。然而，未婚先孕是否在其时为所有人接管呢？这主要可以从其时的三类差异的男性女色对玛丽的回响可以看出来。首先，作为父亲的波伊尔，在得知本身女儿有身之后暴跳如雷，而且不但愿女儿回本身的家。弟弟约翰则说“我们家以你为耻”，而曾经说过“无论产生任何工作我城市一直爱着你”的旧恋人杰瑞则说“我没想到你可以不自重到如此境地”，说完便头也不回的走了。而剩下玛丽一小我私家遭受本身因为本身的蒙昧虚荣换来的恶果。这反应出战争下的爱尔兰，战争导致了人民的穷困，没有更强大保留本领的女性盼愿通过爱情婚姻改变本身运气托付贫穷反倒被人操作，而带来更大的劫难。一方面回响出人们被扭曲的爱情观，另一方面也回响出其时女性仍然受到道德礼仪的束缚。
《犁与星》剧作以1916年起义为配景，犁与星是爱尔兰市民军军旗图案。丈夫杰克要介入市民军战斗，老婆娜拉千方百计加以阻挠。杰克终于因介入了战斗而阵亡，留下娜拉一人以泪洗面，精力错杂。娜拉一直勉力劝说本身的丈夫不要去介入战争，可是丝毫没有起到任何浸染。到了厥后，丈夫及其伴侣为了躲开老婆的阻拦甚至不吝用武力威胁老婆娜拉。这反应出在其时爱尔兰公众中，女性话语权的缺失，和明明被弱化。这在《朱诺与孔雀》内里也有浮现，作为老婆的朱诺多次劝说丈夫波伊尔去谋事情挣钱养家，改掉酗酒躲懒的坏性情，但都未能起到丝毫浸染。
综上所述，《都柏林三部曲》形象详细的为我们展现了上个世纪二三十年月处于战乱大配景下，都柏林公众中的女性人物的所想，所得，以及他们在家庭社会国度各自所饰演的职位。这对我们更进一步相识上个世纪二三十年月的爱尔兰有着更直观的研究代价。
著名爱尔兰戏剧家肖恩·奥凯西所创作的《都柏林三部曲》——《枪手的影子》，《朱诺与孔雀》，《犁与星》曾经在上个世纪二三十年月处于战乱期间的爱尔兰阿贝剧院名噪一时。肖恩·奥凯西以现实主义的写实手法并以本身早年的人生经验为素材，以居住在都柏林出租屋的基层都市贫民为主要人物脚色，真实地还原了其时处于独立革命战争以及继独立革命战争之后的爱尔兰内战这个大配景下的基层人民的磨难糊口。这三部现实主义题材为主的戏剧回响了其时都柏林方方面面的糊口。这三部剧中每部剧都有一位可能多位女性存在。他们各自饰演着差异的脚色。笔者本日试从这三部剧中透析上个世纪爱尔兰女性形象。
《朱诺与孔雀》则用了大量的篇幅来描写朱诺这一伟大的女性形象。先从人物脚色名的角度来看，朱诺一词，源于古希腊神话，这是古希腊天后。寓意慈母。她在剧中饰演着一名海涵美丽、善良、勤劳、勇敢的女性脚色。这些是从总的角度来说的。然而，除此之外，剧中对她的形貌也从写实的角度反应出了其时的爱尔兰女性的真实形象。文章开篇，写她阅读报纸，相识其时的战争环境，报纸内里写到的内容是隔邻邻人坦的灭亡。她还要求她女儿给她读报纸。这部剧的主要场景是配置在波伊尔家内里。这个家里男女比例各一半，一父一子，一母一女。凭据老例，阅读报纸，存眷时事政治的往往是男性所干之事，但这部剧开篇用朱诺及其女儿玛丽这一母一女来看报纸，浮现出在其时的爱尔兰，战争殃及的不仅是结实的男丁，而一直以相夫教子不问政治的女性也开始存眷政治。回响出女性的独立、平等，以及他们在接管新常识方面的平等。文章里朱诺说“……念给我听……”，因儿子的变态，朱诺说“待会儿我本身看”。文章中朱诺及其一家都是居住在贫民窟的基层劳感人民，但尽量是劳感人民，但他们都能识字，以后可以窥伺出其时的爱尔兰女性已经根基上实现了平等受教诲的权力。这在其时的中国事极为稀有的。紧接着剧中形貌到朱诺天天都需要出去上班维持家用，米妮也提出工会之事，反应出这对母女都有本身的事情。他们都在通过本身的劳动来养活本身甚至整个家庭。这浮现出其时的爱尔兰女性经济上的独立。然而，经济上的独立并不代表在家里他们就实现了真正的独立。文章中，在得知家里顿时要担任一大笔来自英格兰“表哥”的遗产时候，朱诺在剧中明明饰演着相对本身的丈夫波伊尔而言的隶属职位。丈夫在心中依然是本身的主心骨，依然是本身这个家的主人。尽量丈夫成天酗酒作乐，不为家里缔造任何经济收入。这一点从朱诺对丈夫称号的改口可以看出，在接到遗产动静之前，朱诺一直称丈夫“孔雀”，尔后头则称号其为“杰克”。并做任何抉择城市以丈夫波伊尔为中心。而在收到将会有遗产之后的波伊尔更是显得自豪骄傲，自大夸诞，这也从侧面反应出朱诺固然拥有女性光耀之称，但仍然没有完全挣脱传统男尊女卑的束缚。这也反应爱尔兰其时家庭内公众的男尊女卑形象没有彻底因为成本主义经济的快速成长而被消除。
