路遥的《平凡的世界》是一代人不懈格斗的缩影，更是中国特按时期的代表。这部作品以质朴的语言、强烈的纪实感影响着中国文坛，几多年后，当同样布满了黄土泥腥味的电视剧作品同样也用这种质朴和纪实性震撼着观众、传染着观众。无论是利用类型的语言描写，照旧镜头下影视剧演员的心情、语言和行动的出力刻画，都让那一个个鲜活的、真实的、透着强大生命力的孙少安、孙少平、出此刻观众眼前。
影视作品是一种视听艺术，除了镜头的充实展示外，音乐也是对人物心理的直接是诉说。除此以外，心田独白和旁白也是影视作品中常用表示人物心理的手段之一。曾有观众质疑电视剧《平凡的世界》利用了过多的旁白，滋扰了叙事。对付像《平凡的世界》这样一部气势恢宏的作品来说，需要适当的旁白做增补性叙事，更重要的是，需要用这种方法来表示差异人物在差异状态下的心途经程。
影视语言比文学语言越发的形象、活跃和直接展示人物形象，但文学语言通过对人物的行动、语言、心理的形貌，越发细腻的展开对人物心理的形貌。有时候一段心理形貌就是一整页，甚至是一个小章节。相对付文学作品没有牢靠字数限制的恣意表达，影视剧作品的时间长短常有限的，并且要在短短的几十分钟内完成一段故工作节的推演，势必不会在人物心理勾当中耗费太多时间。影视作品中对付人物心理的表示主要借助演员的演出，帮助于非凡的镜头和表示形式来揭示。好比，在田晓霞牺牲后，孙少平在晓霞家中阅读小霞留下的日记，特写镜头别离表示了孙少平失去爱人的心痛和田福军失去女儿的疾苦，固然差异于文学作品中细腻的心田形貌，但特写镜头放大了人物疾苦的心情，通过一滴滴滚落的泪珠和疾苦的眼神，人物心田无法言状的痛楚就直接光鲜的表示出来了。除了特写镜头外，空镜头、主观镜头、长镜头都是影视剧中表示人物心理的镜头语言。
文学作品用很是形象的语言将人物的外形、性格和思想描画出来，让读者在字里行间去体会个中的寄义和所要转达的情感。读者依据对文字的领略和想象参加作品中人物的塑造。许多作家为了对人物形貌地越发活跃详细，往往会借助非凡的修辞手法，如：嘲讽、浮夸、象征、比喻、比拟等。影视作品则差异，将这些形貌浓缩到演员的心情和行动之中，通过非凡镜头的展示，以一种动态的、立体的方法，让观众从视觉和听觉两方面感知作品中埋没的文化内在和中心思想。所以说，演员一进场就奠基了这小我私家物的形象，如小说主人公孙少平的进场，小说用了四百字具体形貌了少平的概况、衣着及步骤，留给读者的是一个忍受饥饿熬煎、薄弱、瘦弱的年青小伙。每个读者都需要本身去想象，而少平在每个读者心中也是恍惚的、独一的。
影视语言指影视剧作品在转达和交换信息时所用到的各类能力、手段的一种统称。组成影视剧作品的最根基的语言单位，即镜头；差异镜头凭据表意的需要举办非凡的组接和布置被称之为蒙太奇；影视剧在表达的进程中还会借助灯光、音乐、音响、构图等多种艺术手法来帮助于作品的表达。
好的文学作品自然会成为影视剧改编的热点，小说与影视结缘，加速了这部作品贸易化的运作，却无法改变文学作品和影视作品自身的特点。
影视剧作品在表示的时候就简朴多了，演员袁弘黑瘦高挑的形象很是切合小说中少平的形象，当他踏着布鞋走过雪地时，特写镜头聚焦于他裤子上多出来的那块玄色补丁，不消过多的语言，观众已经知道这是一个家景窘困的少年。
相对来说，影视作品的语言就活跃多了，差异景此外镜头发生出差异的表示结果。如远景和全景景此外镜头最适宜揭示空间情况，一个镜头就可以把一大段的形貌性的文字表示出来。在电视剧《平凡的世界》中，通过三组远景景此外摇镜头揭示黄土高原惊蛰时节雨雪天，皎洁的雪花纷纷洒洒的飘落在沟壑万千的黄土之上，深深浅浅的白包围了这片窑洞，这是观众再熟悉不外的黄土高原。活跃、详细、直观的揭示，观众不需要借助本身的想象和领略，就能很轻松的知晓空间场景所揭示的内容。这种独占的空间表示力和强烈的视觉攻击力，往往能带给观众更深刻的印象和感觉。
由文学作品改编的影视剧作品，无论情节布局、时空处理惩罚、视听造型都遵从于原著。影视剧作品将间接、抽象、多义的文学形象转变为直接、详细、单一的荧幕形象，把读者对作品的领略阐明酿成观众对作品的直接体验，是现代贸易模式下前言流传的一定趋势。
影视创作中的多种技妙手段都可以到达对原著人物的心理、思想情感的视觉处理惩罚，如摄影的角度、构图、光泽和色彩的运用，通过对自然情况和室内场景的配置来浮现。也可以通过闪回蒙太奇的方法举办表示，将影片中人物其时的心理勾当通过镜头的方法快速地剪辑在一起，借助差异的色彩加以区分，或利害、或发红、发黄、发暗，表示人物的所思、所感、所想和所虑。
许多作家都坦言，写作是条很是辛苦的阶梯。任何一部文学作品，都必需借助文字来表达。而文字作为文学作品的独一表示前言，既是抽象的标记又能发生富厚的意境，这两者之间的接洽，则是通过作者借助文学独占的表示手法到达的。相信许多人城市熟记《平凡的世界》小说开始的这段：“1975年二、三月间，一个平平经常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪虽然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原寒冷而漫长的冬天看来就要已往，但那真正暖和的春天还远远地没有到来。”路遥用这一段论述，展示出故事产生的配景及情况。个中，对付惊蛰时节独占的雨雪天，作者回收了“细蒙蒙”、“纷纷淋淋”等词语举办了细腻的描画，让读者通过本身的糊口履历，借助本身的想象去体验这场雨。最后一句“但那真正的春天还远远地没有到来”更是对故事要展开的中心内容的铺垫。
文学作品中的语言主要指我们现代汉语的领域，通过将现代汉民族语言举办高度加工，形成切合社会类型化的语言。在文学作品的运用中，还会融入一些口语和方言，使其具有光鲜的时代和地区特征，更切合某一特定人物形象的需要。
一、文学作品和影视作品中语言的界说
文字的论述固然全面，但缺乏了必然的动感，可以通过语言的组织和内容的转换实现一种感情的通报；镜头固然直接，但少了一种意境，往往需要音乐和语言的共同让观者发生一种情景上的互通。
四、文学作品和影视作品的语言共通性
二、叙事中的差别
三、人物塑造中的差别
无论是文学作品中的文字照旧影视作品中的镜头和声音，他们都是基于对作品中故事的全力展示和人物形象的塑造。在思想内容的表达和语言气势气魄上都具有同样的逻辑性，即遵从作品自己的气势气魄和作品中人物形象的设定。
