三、娱乐精力比拟
与中国戏剧差异的是，布菜希特的戏剧十分垂青“节制”。他十分推崇“间离结果”，要到达这种结果就要求演员同脚色之间有足够的间隔，不能简朴的将演员和脚色二者合而为一，而是要求演员驾御脚色。 操作“间离”可以或许将观众拉人到作品中，它强调观众的“理智”，主张回收“间离”引起“共识”，甚至为了担保“间离”可以牺牲“共识”。布莱希特强调“脚色、演员、观众”之间存在辩证的干系，演员不能完全融化到脚色，而是应该在演员和脚色间保持适当的间隔。
“跳入跳出”是我国戏剧的一个十分典范的特征，就仿佛第一人称可以十分简朴的转换成为第三人称一样。回收“跳入跳出”使演与戏剧的内容保持了必然的间隔，但这又拉近了观众同演员的间隔，正是这个原因，我国的戏剧给人十分自然的感受，回收第三人称举办告诉的方法受到了宽大戏剧受众的喜爱。
戏剧，指以语言、行动，舞蹈，音乐，木偶等形式到达叙事目标的舞台演出艺术的总称。当前，人们习惯于将戏剧演出分别为三概略系：别离是斯坦尼斯拉夫斯基为代表的体验派、布莱希特为代表的表示派和以中国戏剧为代表的“古典派”。而由于布莱希特的演出气势气魄曾担当到中国戏剧的精巧大家梅兰芳的影响，所以布莱希特戏剧与中国戏剧的较量成了研究热点。本文通过文献阐明法、比拟阐明法系统性的比拟阐明两种戏剧体系的共性和差别。
另外，固然布莱希特范例的戏剧与我国的戏剧舞台设计十分近似，并且后台少。但我国的戏剧中大多只有一桌三椅，道具也具有十分逼真的象征成果，如一扬鞭就暗示在骑马，三五个士兵暗示干军万马，跑个圆场代表了所在的调动等。正因为道具是象征性的，所以演员可以恣意演出，具有十分辽阔的空间。而布莱希特则喜欢更换多种元素实现舞台表示力的富厚，诸如插讲解、口号、字幕、照片、音乐等。并且在后台上，布莱希特既不算是自然主义，也不算是形式主义，主张“后台为戏剧处事”，要求通过适度的舞美设计到达对足够的体现的结果，这一点也是同我国的戏剧不完全一致的。
第二，我国的戏剧中有很多脚色，常见的如生、净、旦、丑等角，这些脚色有大概会以圈外人的身份在演出的时候颁发简朴而让人警觉的议论。而布莱希特范例的戏剧则将这个要素作为了一个重要的戏剧手法，剧中人物都具有举办独立评论的功能。
比拟阐明可以发明，我国的戏剧体系和布莱希特的体系一样，都具有“叙事”“写意”和“没有特定的舞台”的特征。
众所周知，喜剧最容易到达有意思的地步。而要达到“有意义”，“肩负”是我国的曲艺常常回收的手法，它融入到喜剧演出中，但不是喜剧演出必需的身分，而在得当的时候着花功效，让演员抖出“肩负”，为整个戏剧晋升教诲意义。并且，“肩负”也对其“水土”有要求，唯有轻松生动的题材才有好的“肩负”。
第三，我国的戏剧演员一表态，脚色形象就牢靠了，戏剧的线索情节、人物的运气将向观众全部道出，没有任何悬念。所以，演员要怎么以奇特的演出才是干系戏剧的焦点。这就要求我国的戏剧演员不是可以或许十分“合适剧情的演”，而是要适度的偏离剧情的演出，布莱希特范例的戏剧对付这点有接收和创新。
布莱希特认为戏剧就是为了让人得到娱乐，娱成功为了戏剧的生命和存在的须要。他还认为将剧院看成出售道德的场合，戏剧的职位也不能因此获得提高。他强调戏剧应该寓教于乐，不然只是强调道德，贬低了作品的代价。
四、艺术布局比拟
世界上的戏剧往往追求“有劲儿、有份儿、有味儿”，也就是说演员演出要精气神十足，要操作吸引人的故工作节和高深的演出艺术吸引宽大观众，然后再揭破抵牾、呼喊公理与知己、促人深思，这种艺术追求就是“先有意思，再有意义”。
而布莱希特范例的演出追求“叙事体范例的戏剧”，该范例的戏剧操作充实发挥台下观众举办思考和想象的本领，从而使戏剧的舞台成为了一个充实活动的空间，演员可直接同观众举办意识层面的交换。
我国的曲艺形式多是回收“说唱”实现故事论述、人物塑造、思想表达、感情传送，演出中多操作演员的语言和活跃形象的演出泛起出完美的舞台形象，留给观众竹苞松茂的浏览空间。曲艺演出所在不受舞台的范围，甚至可以不要舞台，在田间地头、车间厂房、船埠广场都可以表演，表演时其附近都是观众，其对艺人的演出素质要求极高。
结语
回收第三人称的论述方法，要有十分高深的舞台魅力和艺术能力，首先，演出时要在本身和脚色之间，不能偏离太多，也不能进入太少。二是当观众被带人到剧情中时，演员应该十分迅速的从第一人称跳转到第三人称举办演出，尽快引起“共识”。
通过比拟可以看出我国的演艺体系与布莱希特范例的戏剧体系有十分靠近的、异曲同工的魅力，布莱希特范例的戏剧形成受到了中国戏剧极大的影响。
别的，曲艺戏剧演出十分垂青“分寸”，要给受众足够的想象空间。素来，我国的曲艺演出都考究“像不像 三分样”的理念。所有我国的戏剧演员在刻画人物的时候都是既浮夸又形象，从而使观众可以或许对形象充实的信服和浏览。
首先，在戏剧布局上，我国的戏剧演员除了可“跳出跳进”，随时进入脚色，又随时退出脚色外，除了戏剧演出，还要表演如一些“折子戏”揭示出演员的唱功、舞台演出艺术、舞台把控本领等。这与布莱希特戏剧演出完全凭据戏剧的情节举办很纷歧样，甚至凭据布莱希特戏剧著名的“三一律”来鉴定的话，我国的戏剧是不具备任何完整性的。详细来说，我国的戏剧不追求戏剧情节的完整和持续。
一、特征比拟
二、“跳入跳出”与“间离”
从以上的阐明可以看出，布莱希特戏剧中的“间离结果”同我国的戏剧曲艺的“跳进跳出”是一脉相承的。
