斯蒂芬是一位乐成的儿童文学作家，凯特的失踪毁掉了曾经幸福的婚姻和完满的家庭糊口。在重大变故眼前，斯蒂芬表示得消极、沮丧。他僵持追寻已往的有序糊口，拒绝接管现实，盼愿规复已不复存在的不变状态。跟着凯特的消失，他的时间好像已经遏制，因为这两年毫无意义，生掷中呈现了一个时间黑洞，并且纵然斯蒂芬两年后又从头走进时间之中，也时常被不堪回顾的“已往”撕成碎片。丢失了女儿，也就丢失了时间。他盼愿规复已被间断的线性成长进程，不肯从头调解自我。他的顽强和恪守使自我修复艰巨而费时很久。三年的迷惘和消沉之后，斯蒂芬终于挣脱了固有的执迷心态。他和老婆一起为失去的孩子抽泣，一起担保要借助朱莉腹中即将面世的新生儿来延续对凯特的爱，并让这种爱投射到两边怙恃及伴侣身上。间断的时间再次活动起来。对他而言，丢失孩子后的三年时间与其说是现及时间，不如说是心理时间。
这部小说时间的表示具有现代小说的特征，即重在表示时间的心理层面和心理意义。作品中的物理时间和心理时间并差异步。斯蒂芬在谈话中还引用了艾略特的《四个四重奏》中的诗句：“此刻的时间和已往的时间大概都表此刻未来的时间里，而未来的时间却包括在已往的时间中。”时间的非线性特点，其活动性和可伸缩性，已被所有现代主义作家探讨和利用。男主人公斯蒂芬是作者时间观的代表，他经验的各种奇异体验，是人的意识在时间层面上的回响。《时间中的孩子》向我们展示，时间不只是人对外部世界存在的一种理性掌握，更是人的一种生命体验，可能说时间就是人的生命形式。
热奈特在《存在与时间》中提出，叙事时间是指故事时间在叙事文本中详细泛起出来的时间状态。在险些所有的传统小说中，故工作节往往跟着时间的推移而展开。我们凡是所说的时间为物理时间，即线性时间。线性时间模式是人们惯常利用的研究汗青成长脉络的时间模式，其主要特点之一就是具有很强的指向性和目标性。在该模式中一切事物呈线性预期往前成长，从起点开始。中间颠末一些过渡环节，最后达到终点。在《时间中的孩子》中，“麦克尤恩缔造了一种可延伸的，不行思议的，无限巨大的时间感。”这种时间即柏格森提出的心理时间，整部小说中，时间不绝在已往、将来之间转换。主人公斯蒂芬经常在本身的白昼梦中进入本身影象中的糊口;小说中的时间尚有一种不不变性，它可以跟着主人公的意识可长可短。譬喻，斯蒂芬在寻找孩子的进程中经验了几个路程，这几个路程也是斯蒂芬心田世界转换的进程：造访怙恃的进程，他想到了怙恃的年老，他感受到“压缩时间的紧要性”;造访朱莉的途中，他感想“时间的消失”，以为时间将他牢靠在了一个点;当他追赶谁人他误觉得是凯特的女孩时，“时间也似乎具有了一种密闭克制的性质”;在洪钟酒吧里，时间又绕回了已往，带着斯蒂芬穿越到了出生前的时空;在回想童年时，时间又无限的延伸。作者巧妙地操作时间的邪术，令读者在主人公的已往、此刻、将来接连跳转，跟着斯蒂芬的一次次旅路过验完成心灵的自我救赎。
作者在小说中布置一个成年男人回到已往，回到胚胎状态，可以说是一段魔幻现实主义的场景。现实中我们的时间是一直向前，不变成长，不绝延伸的，可是在麦克尤恩看来“时间的量子一机器论完全差异于普通的物理时间意义”他用这一场景解构了物理学意义上的时间，布置人物不绝在时间中穿梭，发现了一种新的时间模式，使得这些奇异事件的产生获得公道的表明。
伊恩·麦克尤恩是英国今世文坛最受存眷的作家之一，泰晤士报曾这样评价他：“麦克尤恩展示了他无与伦比的才能——无论在艺术上、道德上照旧在思想上，他都更胜一筹”。作品中，他将时间提到了影响生命过程和最终运气的重要位置。通过对“孩子”和“时间”两个主导意象的形貌，麦克尤恩巧妙的将各个情节接洽起来，向我们展示了童年和成年之间的微妙干系，以及抵制当今成人世界中的貌寝与异化，寻找本身心中那一抹童真的须要性。
四、结语
二、麦克尤恩的论述时间
20世纪末的西方社会中，贫困与惊骇并存，人际干系扭曲，人类信仰崩塌……在此异化的社会中，人的本质和本性蒙受扭曲成了一个对本身对社会的异己者。作品中的大量人物都有这种自我的异化。斯蒂芬和朱莉在失去女儿后心理和生理状态急剧变革，斯蒂芬整日如行尸走肉般糊口，以寻找凯特、开会、看电视、喝酒来消磨时间遗失自我。朱莉开始时也猖獗的寻找凯特，找警察谈话找寻线索，登载寻人启事，操作警犬搜索，当她意识到毫无但愿时终于安静下来，冷静地收拾了凯特的对象。此时失魂崎岖潦倒回家的斯蒂芬看到这一幕对朱莉大为生气，认为朱莉这一行为是“女性的自我歼灭，一种任性的自认失败。”女儿失踪前斯蒂芬和朱莉的分家其实反应了他们的小我私家感情和伉俪干系已经呈现异化，两人是因为孩子这个精力支柱才委曲糊口在一起，凯特的失踪加剧了这种情感的疏散，当朱莉放弃对孩子的寻找，隐居村子时，斯蒂芬和朱莉的感情彻底异化。
在斯蒂芬的变革进程中，洪钟酒吧的年华之旅和高速公路上的惊险体验给了他很大影响，作者有意将时间停滞、拉长可能完全偏离正常轨道。斯蒂芬在洪钟酒吧的穿越时空之旅是小说的中枢环节，它使得“主人公可以或许参与本身的已往，挽救本身的将来”。洪钟酒吧的奇遇让他从胡里胡涂的梦中醒来，它在无形中攻击着斯蒂芬固有的时间模式，让他打仗到融汇了生命体主观感觉的时间体验。当斯蒂芬在朱莉的隐寓所醒来并再次面临朱莉时，一种盼愿归属的感受攻击着他。于是，无数看不见的事件按部就班地纳入轨道。
一、创作配景
三、斯蒂芬的自我救赎
《时间中的小孩》与麦克尤恩其他的小说差异，孩子在场从小说一开始便被抹去，我们无从知道凯特的真实性，所有关于凯特的信息都是通过斯蒂芬的无意识转达出来的，凯特只是代表了一个缺失的标记。这种缺失诱惑着斯蒂芬不绝去寻找，这种缺失也象征着成年人童年本真的缺失和童年本真的异化。正如麦克尤恩在作品中以《权威育儿手册》构思家庭已成为受到其内部威胁的世界，也影射出主体一旦出生，甚至还未出生，就面对来自私人规模和公家规模的异化。斯蒂芬的出生原本就是母亲欲望的功效，已经是一个异化的主体。在整部小说中，斯蒂芬如同一个孩子，恣意地揭示着心田的孩童自我，以满意缺失的童真。在小说最后，时间让斯蒂芬终于从疾苦中规复，让他在成人和童年中寻得了一种均衡，老婆朱莉的再度有身也唤回了他们丢失的自我和异化的情感。
