玛利林·弗兰奇把莎剧分成两种范例，以报告恋爱故事为主的喜剧，揭示的是女性的世界，它注重感情、内涵体验、交换和融合;而悲剧浮现的是男性原则，它强调英雄行为，追求权力和公理，表示了在一小我私家物统治下森严的品级秩序。《麦克白》一剧中，国度权力和流血的暴力使其覆盖了光鲜而浓郁的男性色彩。由于颠覆了向来的正面悲剧英雄塑造，而以一位非公理人物为主人公，《麦克白》的悲剧性成为莎评家们研究的核心。有人强调麦克白的悲剧在于真正伟大优美的人的灭亡，也有人认为，莎士比亚是把麦克白提到了一种“高度”， 在那种“崇高的程度上”，“正确”与“错误”险些是分不清的，并且是比保留自己远为次要的。大大都人则把麦克白归结为一个罪恶的“不幸者”。无论是从其“人格代价”入手，照旧推其为“崇高程度”可能“不服凡的留恋”，评述的前提就是这依然不失为一部“英雄”的悲剧，剧中的主人公务先享有必然“高度”，“强度”，而跟着剧情的成长，由于某些因素的参与，激发抵牾和挣扎，最终导致精力和肉体的全面瓦解。
二.性此外僭越
《麦克白》是莎士比亚“四大悲剧”中的最后一部，作为一出形貌弑君篡权的布满暴力和流血的悲剧，其短小精壮的篇幅加以惊悚紧凑的情节，如疾风骤雨般激烈震撼人心。同时，阴郁诡谲的气氛和无时不在的心理挣扎，又给该剧覆盖了一层神秘的面纱，刺激出差异的领略和阐释。女性主义成为不行制止的一种解读方法。在《麦克白》一剧中，父权特征被表示得极尽描述，权力、暴力、杀戮、血腥、斗争，无一不是男性世界的产品，浮现菲勒斯中心，渗透父权制的代价观。本文试图从女性主义的角度，探讨女性脚色是如何参加这场男性原则主导下的悲剧的，以及“性别”恍惚和僭越与全剧“悲剧性”地址之间的干系。
一.男性原则的悲剧
麦克白在将膨胀的欲望和野心付诸动作的进程中，不绝地受到“怯懦”的女性特质的滋扰，而别的一方面，邪恶的催生者和激化者——无论是女巫照旧麦克白夫人，在悲剧参加进程中，原有的性别都发生了恍惚，可能是勉力排出个性的女性身分，呼叫男性气质强加于本身。西方父系文化下社会秩序、家庭的调和都是成立在明晰的性别划定性之上的。而性此外相似性、两性的夹杂、差此外消失，符号了“自然常理”的改变，因而斗嘴，继而失衡，最终导致瓦解。
而麦克白最初的“英雄”形象正是通过男性暴力来塑造的。在《麦克白》一剧的开场，我们就被带入了阴森邪恶的气氛中，鲜血成为英勇的功绩的标识。陈诉战况的军曹先是描写“残酷的麦克唐华德”如何奸恶，继而赞颂麦克白的英勇，之后又以“怒鹰”“雄狮”“巨炮”作比，用浴血的刀剑刻画出了麦克白“英雄”的形象，即男性加上无畏的正当暴力便是英雄人物。在剧终，麦克白仍为男性统制的家属以正当暴力的形式所礼服，体现了以男性为中心的家属统治对暴力的节制，国度权力在差异的男性手中产生转移，刀剑开发出的“英雄”仍毁于刀剑之下，无疑，这是一个充斥了光鲜男性特征的悲剧，剧情严格遵守男性世界原则来构架。
假如说“麦克白”这个不服凡的男性的肉体瓦解是血腥暴力来完成的，那么其精力上的瓦解却在于女性因素的参与。戏中，麦克白对国王施行罪恶的暴力，先是受“非自然”的女巫预言的诱发，随后又受到麦克白夫人的怂恿，然而这只是外在女性因素的参加，真正使悲剧主人公陷入疾苦挣扎的是主人公自己所具有的某种“女性”气质。在接头该剧“悲剧性”时，诸多评论家都将之归于“人性”的挣扎，却忽略了男主人公身上的女性柔弱实际上才是令其陷入“悲剧性”的重要因素。因为权力和女性自己就是抵牾斗嘴的，而麦克白却刚好集权力野心与女性优柔于一身。麦克白夫人收到信后的一段独白点出了悲剧主人公性格上的致命伤，成为悲剧了局隐含的真正预言：“它布满了太多的人情的乳臭，使你不敢采纳最近的捷径;你但愿做一个伟大的人物，你不是没有野心，但是你却缺少和那种野心相联属的奸恶;你的欲望很大，但又但愿只用合法的手段;一方面不肯玩弄机骗财，一方面却又要作非分的攫夺;伟大的爵士，你想要的那对象正在喊：‘你要得手，就得这样干！’你也不是晃肯这样干，而是怕干。”[1]“太多的人情的乳臭”实际上是相当光鲜的女性气质，而这种对付暴力的脆弱和怯惧在剧中始终都要用对付“男人汉”（man）的强调来加以抵抗和抗拒。在麦克白对付密谋邓肯仍存在迟疑时，麦克白夫人的一番激将之言当纵然麦克白胸中的男性意识获得苏醒：“只要是男人汉做的事，我都敢做;没有人比我有更大的胆子。”麦克白夫人又再次激化了这种意识：“是男人汉就该当敢作敢为;要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男人汉。”[2]“比你更伟大的人物”显然是让麦克白战胜自身的某些柔弱和怯懦，那是“女性”的气质，要成绩一个真正的“男人汉”，就必需丢弃这些对象。因此，在班柯被刺杀后，麦克白在席间瞥见班柯的幽灵，错愕不堪，言语癫狂，女性柔弱复萌之时，麦克白夫人言语的刺激就是：“你是一个男人吗？”“把你的男人气都失掉了吗？”[3]诡计使他规复诱人的勇毅。而麦克白则认可，他的失态在于差点把本身成了“一个少女度量中的婴孩。”这实际上是再一次把怯懦与姑娘接洽在了一起。而当幽灵隐去时，他则宣称“我的勇气又规复了。”（I am a man again.）。汉子的勇气的起起落完工为剧情告急发民的敦促力。《麦克白》一剧的独到之处正在于它更偏重于一颗不服凡心灵的抵牾挣扎，在实际本领和已有职位之间产生抵牾，在欲望野心和实际心理遭受本领之间的挣扎。而这种心理斗嘴实际上是一种性别斗嘴，是男性权力和女性特征的斗嘴，在男性原则的悲剧中，女性气质对付悲剧人公的参与自己就意味了一种反面谐。
