一、八度演奏的基础练习
想要比较容易地掌握八度技术，要先从较近的六度开始练习，六度的距离小，哪怕演奏者手小也可以够得着。从六度的同音反复开始练习，能使动作更坚实，因为实际演奏中，注意手腕的弹奏姿势是比较困难的。
在练习完六度音阶的震奏之后，就应该转到普通的六度音阶上来。普通的六度音阶练习只用在C大调上进行，要求手腕主动运动，因为在C大调上是不需要变换弹奏黑白键的，所以就不会存在手臂动作过大。上臂的纵向和较高的弹奏，不能代替手腕动作，因为在进行大距离的弹奏时，手腕的作用便没那么重要了。
用消极的手腕弹奏，是练习八度音阶的通用方法。随着速度的加快，用于手腕的积极补充动作的时间就越少，因为手腕在进行挥动时，它就应该完成下一个动作了。手腕是由不弹奏的手指——特别是最长的三指来主导，因为它是手臂的延续。不进行弹奏的手指的主导作用，能保证整个手腕的积极性，从而也能保证最大限度地传递力量。通过以上近距离的练习锻炼手掌的支撑能力，等到牢固掌握了小音程的弹奏，就可以逐渐过渡到比较宽的弹奏距离来开始练习。
和六度的练习一样，首先应该从单一动作的平行八度震奏开始。通过八度的震奏练习能够让我们的下臂弹奏达到比较快地弹奏速度。
用这种方法进行震奏时，一般来说，音量是均匀的，音色是优美的，但是下臂会相对紧张，为了放松在手臂进行动作时，手指也可以留在琴键的边缘处。
用固定的手腕进行的震奏，能发出比较结实，有力的声音，力度上比较容易掌握，但是较累。而借助于手腕动作进行震奏，发出的声音太不均匀（尽管手臂的积极动作可以在一定程度上进行调节），在力度上不好控制，比较适合弹奏长的八度片段。
凡是掌握了如何应用手腕“弹奏”的人，在弹奏八度时都能达到他鼓掌时所能达到的速度。如果八度的速度慢于鼓掌的速度。就说明手的力量没有达到琴键上，演奏者不得不把力量耗费在每一次弹奏上，从而使速度减慢。
八度弹奏的指法首先取决于所要达到的音色。在八度的半音和“f f”中，黑键和白键都要求使用五指，因为整个手臂的大动作会加强“f f”的效果。“p”的八度半音阶，只是在需要强力的断奏性质时，才能一直用五指弹奏；对于“轻快地”或者“延长音”来说最好是用四指和五指交替使用。
二、弹奏八度的状态
八度弹奏时手指跨度较大，手掌、手指在弹奏中必须要有一定的紧张，这个紧张不是那种肌肉的高度紧张，而是手掌与手指想框架一样固定的状态。掌关节的小肌肉群积极紧张的一种状态，掌握好这种弹奏的“紧张状态”是很重要的，这需要大量的练习来掌握。
三、弹奏八度的几种常用音色以及弹奏方法
（一）结实、具有爆发性的双音八度：大臂以下融为一体，以肘关节为轴进行弹奏。
（二）轻巧、快速、有弹性的连续双音八度：通过抖动手腕，让整个掌关节带有一定紧张进行弹奏。
（三）气势磅礴、高强度的和弦：由肩部发力，把力量推送至指尖。
四、八度技巧在车尔尼练习曲中的运用
八度技巧在车尔尼练习曲中也有着专门的练习，我们这里以车尔尼740.NO.49为例来分析其中的技巧应用。车尔尼740.NO.49 是一首技术涵盖面很高的八度练习曲，几乎涵盖了所有的八度演奏技巧。
谱例如下。在练习曲的开始，右手采用了三度、八度快速交替的连续十六分音符跳奏。弹奏时要支撑好掌关节，力量主要集中在指尖。左手连续的八度双音十六分音符的跳奏弹奏时轻巧快速，突出左手旋律。在这里旋律部分的弹奏指法应使用1、5和1、4指弹奏（4指通常弹黑键），保持旋律的连贯和流畅。
谱例如下。29小节开始，变成八度的跳奏，音色要轻巧，以手腕为轴心弹奏。
谱例如下。从41小节开始，右手掌关节要固定好，由小臂带动顺着下行的方向弹奏，一气呵成。
谱例如下。从45小节到64小节是第一部分的反复，奏法和第一部分相同，只需在音色上有所增强即可。从65小节开始，是曲子结束部分，要用肩膀发力，力量经过肘、前臂、手腕到达指尖。务必得将音色弹奏得结实饱满，在气势磅礴中结束全曲。
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五、结语
八度演奏是钢琴学习中比较基础且难掌握的技巧之一，扎实的基本功是弹奏八度技巧的基础，想掌握熟练的八度技巧，需要平时有很多的练习。练习八度演奏之前一定要进行双音、分解八度等基本练习做铺垫。任何技术技巧都是需时间磨练的，在练习的过程中，不要急于求成，一定要一步一个脚印地练习才能掌握好。
